要了解一部电影就要先了解它的时空、了解它的历史背景。

《唐人街》是美国史上最重要的电影之一，看第一遍时我甚至不认为它哪里致胜，更觉得片中侦探男主杰克也未免太逊，对高先生的罪刑无能为力还眼睁睁看着莫太太被枪毙，一切侦查都成徒然。但看第二遍、第三遍，很多遍加上好奇心驱使我收集资料后，才算真正意义上开始了解这部电影。

本片上映于1974年，由被誉为「真正的国际电影制片人」罗曼.波兰斯基担任导演，现实世界中的他故事可不少，除了与女星之间的性侵诉讼案之外，拍摄制作《唐人街》之前，他的人生发生了一件憾事，足以让他在自传中写道「莎朗的死亡是生命中唯一真正重要的分水岭」，并认为这次谋杀改变他的性格。

1968年罗曼.波兰斯基执导的著名惊悚片《萝丝玛莉的婴儿》获得高度赞赏并列为百大恐怖电影中的第九位，片中幽暗压抑无助的恐怖氛围造成广大的社会轰动，甚至有人将自己视为片中的魔鬼家族，一群由查尔斯·曼森领导的嬉皮青年们，策画图谋报复罗曼.波兰斯基，在1970年时闯入他家，以剖腹并取出婴儿的手段，杀害他怀孕八个月的妻子，犯下好莱坞史上最骇人听闻的血案，据知妻子遇害的公寓还是当时拍摄电影的场景，当晚波兰斯基正在异地筹办拍片，同时遇害的还有在场他的另外四名好友，这场血腥屠杀不仅造成影界轰动，对波兰斯基影响更是不可比拟，一夕之间痛逝爱妻及朋友让他无法继续在美国工作，选择返回欧洲疗伤，暌违五年，波兰斯基才重新回到美国好莱坞拍摄这部《唐人街》。

这些悲痛导致波兰斯基坚决修改《唐人街》的结局，将原先的大团圆改为男主在黑夜的唐人街上痛失爱人，提升影片讽刺力度、加重主角的宿命感，使全片成为我们现在所见的阴暗堕落风格。

「Forget it, Jake. It's Chinatown.

算了吧，杰克。这里是唐人街。」

此部电影另一大看点在于伟大而缜密的剧本情节，编剧劳勃.汤恩建构此文本也并非凭空杜撰，而是源自20世纪初发生于美国洛杉矶的真实事件，洛杉矶城建于一个缺乏淡水的沙漠中，至今干旱问题仍是层出不穷，1937年的洛杉矶也正遭受此危机，水源短缺且时常受干旱威胁，却有一些为富不仁的地方恶霸趁机用低价收购大批土地，借水利工程敛财，甚至为了促使洛杉矶居民通过为兴建大坝而发行的债券，串通水利局偷偷将大量淡水倒入大海，加剧城内缺水，富商们运用奸诈手段运筹策画，大坝建成了洛杉矶城重获水源，埃文斯溪谷却因此干涸了，此事件正是后人所称「强奸埃文斯溪谷事件」。这些情节被劳勃.汤恩一一写入故事，他以严肃的态度控诉无良权贵对百姓的无情愚弄和掠夺，并藉由电影针对犯罪与欲望这两个议题做出深入的讨论，《唐人街》表面上是一部以查案为主线的侦探片，实际上是以特定时空为故事背景的社会批判电影，升华为对人类本性深刻反思的经典作品。

观影过程中我们跟随着杰克一同抽丝剥茧，越是调查越是离奇，幕后牵扯的人物也越来越多，其中高先生一家的不伦关系及高先生与警界的黑白纠葛，都有待细细探究，此片作为一个以「铺排情节」为主、「刻划人物」为辅的原创侦探故事，劳勃.汤恩采取了最简单的单线叙事结构，毫不啰嗦的再第一幕就直接切入主题，画面由一张张不雅照开始将观众带入故事。编剧更早在第一幕的对话中就埋下了全片的伏笔，当寇莱说恨不得杀了自己的妻子后，杰克便回答:「你要想杀人又不受惩罚，那你就必须很有钱。」完美呈现后续高先生这名不肖商人的所有恶行。故事的结局于上述提及是由导演波兰斯基与编剧劳勃.汤恩共同修改的，发生于唐人街上的对峙以及莫瑞太太被枪毙后所带出的那句「算了吧，杰克。这里是唐人街。」皆达到点题的效果，使我们明白片名为《唐人街》的意义。

《唐人街》的意义?

唐人街象征着社会的腐败，在此片被定义为一个神秘、堕落的充满犯罪的场域。此灵感来自于一次劳勃.汤恩和唐人街中刑警的闲聊，他问到刑警每日的工作为何?警察却回他:「我们什么都不做。」他解释不有所作为是上头的指令，因为唐人街里的人们思想与美国人大相径庭，若出手办事没有解决问题反倒助长问题更加严重，所以干脆都不过问，听了这番话后劳勃.汤恩便将此概念想法视为绝佳的象征物应用于本片中。

黑色电影由以下特色所组成:

1.  画面阴暗、堕落，犯罪多在黑夜进行。

2.  佛洛伊德式英雄，主角多有缺陷非完美人物。

3.  角色命运宿命化，无力改变一切的发生。

4.  县市社会制度与道德的腐败。

5.  对错不明，无绝对的善与恶。

6.  危险的蛇蝎美人勾引主角的判断。

本片正符合综合上述条件而成为一部典型的黑色电影，在这类型的影史上也有着重要的里程碑，后续多部黑色电影也传承着应谋和斗争永远都在黑夜发生的这点巧思，值得深入赏析了解。

《唐人街》笼罩着浓厚的阴郁和宿命感，获得了当年度多项奥斯卡提名，可惜碰上经典剧作《教父二》的上映，提名奖项几乎落空，仅有劳勃.汤恩获得实至名归的最佳原创剧本奖，尽管《唐人街》没有获得奥斯卡的加冕也不失其影史上的至高荣誉，更成为当今探索黑色电影在彩色时代呈现方式上的佳作，令观者不厌其烦的一再回味。

关于绝世经典电影中的逻辑谬误

有机会欣赏此电影是基于逻辑课的报告必须挑选一部电影，分析其中的逻辑问题，并非因为是电影系学生要研究电影视听语言而有所认识，选择这部经典电影想找逻辑谬误其实是搞死自己，毕竟能称为经典电影一定就不会有什么太大的逻辑问题，而且电影逻辑放于现实本就不合逻辑，不过在此，我还是分享些我们拼命往死里抓的不合逻辑之处吧!

1.  违反同一律中的偷换概念:

莫先生死亡后被打捞上岸的那幕与先前莫先生的白色发量相差甚远，虽说我们明知拍摄电影会使用替身这回事，但我们就是想说，不管怎样这替身都与原先的莫先生差太多了，仔细看看尸体的发量及发色，相互比对后便很容易因此小事而出戏，经典电影应该更注重此细节。

2.  违反矛盾律:

在杰克跑到莫瑞太太藏身处质问她时，她解释了自己与那位小三的关系那幕，「她是我妹妹，也是我女儿。」这乍看下不可能发生的关系，却发生在莫瑞太太身上了，刚开始不可置信的杰克还以为她在说谎便疯狂扇她巴掌，这里我们可以推论杰克是将此关系视为『矛盾关系』，但其实莫瑞太太的亲身经历是属于杰克所想的以外的第三种可能，也就是夺及概念上的『反对关系』，到此我们可以推论，此处杰克违反了矛盾律。

3.  违反充足理由律:

最后一场戏也就是结局的部分，警察不断地朝扬长而去的莫瑞太太开枪以致暴头身亡，从开第一枪到射到莫瑞太太的那枪之间间隔11秒，若计算莫瑞太太正为逃亡而加速狂飙，车子的行进距离必定超过100m的距离，但就手枪而言，一把手枪大约50m便会失去原有的射击强度，超过30m便会下降30趴的准确率，况且电影中的警察皆以单手持枪射击，原先命中率便会比双手持枪来的低，单手的命中率就不用说了，在如此遥远的距离要爆头根本微乎其微，此处我们可以推论电影违反了充足理由律。

《唐人街》电影中的彩蛋

首先，必须提到片中威胁并割了杰克鼻子的那位小混混，就是导演本人饰演，我认为导演反串一个小混混是有其理由的，导演经历了残忍的杀妻案后，对于这类犯罪者必定存在着深刻的情绪，如今自己亲自饰演此角，更于电影中多了一层讽刺意味。而被割伤鼻子的杰克，脸上几乎全片都贴着一片棉布保护伤口，调查案件时不甘就此罢手，充满了愤怒与报复心态，似乎也对比了现实生活上面对此事件的一种内在心态。

另外，结局的爆头画面，有一个画面我们可以清晰地看见子弹是由脑后贯穿至左眼，这个面其实是有特殊意义的，埃及神话中的何鲁斯之眼又称真知之眼、埃及乌加眼，是一个自古埃及时代便流传至今的符号，也是古埃及文化中最令外人印象深刻的符号之一。荷鲁斯之眼顾名思义，它是鹰头神荷鲁斯的眼睛。荷鲁斯的右眼象征完整无缺的太阳，依据传说，因荷鲁斯战胜赛特，右眼有着远离痛苦，战胜邪恶的力量，荷鲁斯的左眼象征有缺损的月亮，依据传说，荷鲁斯后来将左眼献给欧西里斯，因而左眼亦有分辨善恶、捍卫健康与幸福的作用，亦使古埃及人也相信荷鲁斯的左眼具有复活死者的力量。透过此解释我们可以明确的了解编导所要传达的讯息，子弹贯穿左眼使莫瑞太太失去左眼，实际上意味着分辨善恶、和为幸福的能力已失去。

最后喇叭声在片中出现两次，第一次是意外，第二次却是死亡。莫瑞太太岛在喇叭为置以致发出的那喇叭声响其实是「正义已死」的控诉与哀歌。