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导演安德鲁·尼科尔，算是颇有独特见解的一位导演，无论编剧成名作《楚门的世界》或《时间规划局》都带出独有的格调，让观众享受一场娱乐与哲思兼具的视听飨宴。可这《宿主》，却将他建立起的盛誉、地位、品味，瞬间降格，仿佛沦落成一位不懂得说故事的菜鸟。

《宿主》的故事，其实颇有看头——外星客旅居地球，发现人类“性格上的缺陷”，于是“猎杀”人类，占据人类的躯体，企图将这星球打造成更美好的家园。“没有怨恨，只有信任”是他们的宏愿；至于人类，只看到外星客残暴的一面，于是隐匿群居，以游击方式打一场犹如《终结者》般的战役。至于片末人类与外星客和平共处的铺排，带出所有悲剧皆以人类为始作俑者的隐喻，属烂掉牙的桥段。

女主角一体双魂的角色设定，饰演者西尔莎·罗南近乎精神分裂的诠释，是有卖点，可就是被其他因素拖累；编导刻意埋设伏笔，之后解释为何黛安·克鲁格饰演的反派始终对女主角穷追不舍的原因，也不感惊喜；几场公路追逐戏，完全感受不到紧张氛围。

《宿主》有那部《环形使者》的调调，却缺乏牵引观众情绪起伏的能力，尤其那错综复杂的多角恋情，纵使尝试借着幽默的对白来吸引，也掩饰不了拖戏的事实。这让我不禁产生疑问：是否每一位颇有名气的导演，一遇上史蒂芬妮·梅尔的著作，在叙述技巧上就会陷入“婆妈魔咒”？

《宿主》整体就像一杯比蒸馏水更淡的饮料，也堪比橡皮擦。看完之后第一件事即感谢天老爷影片终于看完了，倒忘了思考电影要带出些什么讯息。