影片序号snis 488

《我所看到的都是你》质地上是一部很重「感觉」的作品，文艺起家的马克福斯特于起始便挥写着其锐利而存带虚妄迷茫的视觉影像，拉出电影的另一个重心——「看见」与「被看见」的心理「窥探」，探索着两人的情欲，爱情与寄托在那「分水岭」上头，稳稳作动，或许我们可以假装一切安好，其实各人早有转变，内心那真实，说不出谎的感觉，当中的不同你是真的「看清」了吗？

《我所看到的都是你》在视觉复原的前后凭借着「感觉」的推演和文本的编排，逐一增添「虚」与「实」的猜忌与遐想，充分流动与密布的主视觉影像施放，体现了人内心的复杂难测与忌讳猜疑，同样的多以女方第一人称的视角环视故事的走向，模糊又朦胧的黯淡一再突显制造眼盲者洞察周遭却又什么都不可见的惊悚恐惧，尤其背景处于泰国定居，异地加上语言并非灵通的设定，又为电影本身增添了重质的情绪氛围，完整且彻底落实让观众身历其心境的「眼盲」感受。

前半段盲眼的刻划，确实将男女主角互相依偎，关爱的温暖之情有着显著的基础背景基底，但惊悚调性始终不是电影的重点，只可以是附加的礼物，重点全然摆在那一段「婚姻」的关系上头，因此在欢喜欣然的接受手术治愈眼睛之后，便有偌大的篇幅得以摆在这两个层面的对比上，看待角色人设的爱情在身心灵皆蜕变之后又会有着什么样的改变，妒忌心升起，不被需要的落寞与安全感的丧失，全权皆围绕着「看见」这个大主题，进一步的发掘两人之间看似相同却早已不一样的微妙真相，引领而出的议题则是探讨了「人在不同的层面都会是不同的人」这一个既熟悉可又那么陌生的纯粹变化

《我所看到的都是你》单刀直入，使观众一开始就可以吸收到演化故事的细节与核心，也是那对亲密爱人之间的种种家庭隐忧诸如「不孕」，「信任」，「安全感」和「依赖性」，都成功为男女主角建构起完整的故事线，牵引出无尽的伤痛和感触，想必刚结为新婚的情人们会对于故事前半段攸关于「变化」的侧写拥有一定程度的共鸣。

文本塑型上，自电影开端得以看见吉娜的童年阴影，让她对自身的后天残缺与记忆，始终是处于一种走不出来的困境，直到遇见老公詹姆士后两者的爱与依靠便一直将詹姆士当作她的眼睛，她借助詹姆士的描述，并仅仅透过自己丰富的想像力来探索生命，弥补长期失明的遗憾。

而这种依赖默默的也让他们的感情更加坚固，直到吉娜接受角膜移植手术重拾视力后《我所看到的都是你》便在维持家庭的爱意与两性关系上，着重于明示和暗示的情欲流动，不论是成人秀的安排或者是火车性爱等等，观众除了可以大饱眼福之外其实也纷纷指涉了恢复视力的吉娜对于一切事物的好奇，体验与对爱情里面的遗憾弥补。

上述仍属好的变化，那爱仍然存在，但是负面的问题则也依附着情感如影随形，吉娜终于能够独立观看这个世界，詹姆士却为此倍感不安，男女相处关系种种的隐忧包刮女方第一次看到男方的长相，理念不合，可以自己照顾自己了，甚至可以重新体会全新的世界和爱情，那生变的诱因处处提点着两人渐行渐远的关系，冲突情绪慢慢升温而开始紧张了起来，都成了观众会跟着担心猜想的结果，不为什么，因为我们都懂得人是会变的，都有着不时在变幻的七情六欲，也懂得这就是人心。

马克福斯特执导的《我所看到的都是你》，实质上是探讨着婚姻的真实面容，最终解构了一个完美的婚姻关系不必然是建立在双双「完备」的身体状态，遗憾的是电影没能做到更足的起承转合，且一般而言之于影像的意境应该用于点缀剧情本身，马克福斯特操弄《我所看到的都是你》那未按实地的运用反而压缩了剧本的工整性，难以带领观众进入故事之中进而获得认同，开头整个前半段不断闪现的家庭悲剧，或许用意本就是个今昔心态上的对比，但施力上仍旧头重脚轻不够使人信服，直白的说就是轻轻的带过去而已，可有可无。

影像里的意象，譬如为怀孕问题所苦之处镜头带到形似精子和卵子的造型气球，便是好的缀饰之用，不仅在视觉体现了故事也对文本有着呼应和推进，但是在其他的部分呢！不知所云的成分确实还是蛮高的，至少马克福斯特把男女婚姻之间变动的「隐忧」，「信任」和「人心」处理的很不错，后面那首诀别歌词也颇有感觉的就是了。

布蕾克莱芙莉和杰森克拉克的表现可谓支撑起电影的最大看点，杰森克拉克自起初暖男的形象一直到吉娜眼睛康复之后的急转直下，流露出的神情便一目了然的窥探出了角色心思转折，唯一的败笔则在于角色性格前后变化太快略造成力不从心的断层，致使吸收情脉上未显流畅，布蕾克莱芙莉的演出，媒体甚至以首次全裸演出来报导，虽然露点是一闪即逝，不过能看到布蕾克的好身材，还有什么好抱怨的呢！

而其诠释的吉娜，向往自由的那份情，对比后续的变化，其差距是真实但确切使人忧心的，顺势带出吉娜「看见」的新奇，迫切的分享以致詹姆士「看见」的哀愁，是两种不同性别方有不同的心境阐述，也间接让两人的爱在情欲纠结中愈离愈远，笔者认为这部分确实塑造的很过真实，用「看见」来影射男孩看见的始终都是担心促使的嫉妒心，这是因为爱的真诚，因为他的「眼中全部都是你」，只是倘若心灵思绪无法俩俩契合与包容，缺乏了交流上的沟通，再怎么情深也难逃分离的命运。

纵然电影淋漓尽致的专注于刻划两性情感上的「对话」，但目前可见的普遍评价与亲自欣赏完电影后的自觉，依旧是诟病压过优势的，当然人物的编排与氛围的营造，足以让人身在当下，可确实只有在当下，那一刻过后电影大方向的细节皆是有所纰漏的。

马克福斯特的资讯给的很少，中途的诸多对戏与同游是衬托两者的变数关系，但达到真正的尾声，那些过度抽象性的镜头语言却都只给了「初始」的意象去暗示心境的转圜，期间电影不断抛出的可疑之处毫无意外也理所当然的是要激起观众从中理解的好奇心，不过那个「尾」却又什么都给的不足，到头来反而有点本末倒置的滥用且玩弄情境之感的炫技。

《我所看到的都是你》看似有一个开放式的收尾，实质则挺唐突，观众只能从「灵魂之窗」的治愈前后看出人物之间的紧张氛围，但人物与人物当中的来龙去脉呢！基本上是断掉的，有着亟欲收尾之感，如果要说是创伤后的情欲喷发那结尾的安排其实更显得平庸凌乱。

《我所看到的都是你》有意诠释的有所深度，实际的是太过的用力经常乱了焦点进而牺牲了可能的深意，导致结尾空有收复了情感却没收获应有的力道，于是乎我们也只能从中遐想，尽量的得出一个能够合理套用故事的结论了。