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或许正是太多人对人类缩小这一种崭新的概念和主题充满了各种足以延伸扩张的想像与可能性，才导致《缩小人生》的评价如此的不堪，但是如果够熟悉亚历山大潘恩作品惯有的中心思想，你便不难发现也更可以理解潘恩的诉求，不是要用缩小来玩大什么爆米花电影的灾难格局，也不是要以阴谋论点来揭开另一个反乌托邦。

《缩小人生》除了是亚历山大潘恩自己独有的末世狂想寓言之外，核心仍立志在于中年男子的低潮与新方向的穿针引线，从未打算翻玩概念的多样，前期轻轻流过的种族，环境，减轻负担和人口过剩之议题，只是搀扶缩小科技创作发展必须的引述，假以辅佐保罗的人生变化概论，而缩小的念头确切用以陈述中年男子的困顿，才是潘恩想说的故事。

另一点不难想像，《缩小人生》评价崩盘的原因是因为潘恩将缩小的壳空着却给了它一个就算不用动到缩小设定也几乎可以说完整的内容，导致一些被概念扩大的期待受到了落空涌现了为多的负面评价。

关于鸟兽的威胁，大人国与小人国在社会、价值观、阶级、人权和文化的冲突几乎都轻描淡写的解决掉，才给观众一种「大材小用」的浪费感，但实际上潘恩对题材的运用我没意见也觉得很妥善，相反的在故事重叠里的吸引力我觉得才称得上败点。

《缩小人生》的观影旅程，大致上用时间的跳跃概括了三个阶段，第一段潘恩秀给我们看了电影基础构想的发迹，就是缩小科技的研发成功，事后想必陆陆续续做了诸多活体试验所以无多加撰述的跳往五年之后的成果发表以及世人对科技的眼光与质疑并相继也带出了角色当下的人物设定，但此刻保罗仍旧是只身一个人，虽然做着不算气派的工作但起码养的活自己暂无缩小意愿。

直到电影再跳了十年，前两段完整了角色与整体的代入性之后，这一段也相对直接的呈现「中年男子的焦虑」这一块，有了另一半事业却仍然裹足不前，房子从小住到大未曾换过，想搬家又没钱，压力的如影随形，焦虑便油然而生。

就现实层面来说，潘恩的作品构写皆很贴地气的令观众拥有共鸣，不管是在职业上，生活上亦是婚姻上，都写实的叫人逃离，但在潘恩细腻的笔触下竟总能透露那一线曙光，促使人们勇于面对无数的罪恶与苦难后，还可以获得站起来且继续下去的动力

而《缩小人生》或许整体稍嫌平铺直叙的稳妥书写，可衔接至收尾则也照常赋予了那股蜕变与温暖的正能量，是无庸置疑的拿手好戏，主角在剧中成长了，也给了观众一同成长的一次机缘。

亚历山大潘恩「缩小」的理念，问题显然是玩的精不精，不然其实可以从中看到很多面向的解读，理所当然的「缩小」可以立体为梦想的起点，实也可以隐喻为选择性的逃避，就这样的将「希望」和「解药」寄托在那个梦想中的美好社区。

但这样做的改变是有意义的吗？缩小了但然后呢？排污量，垃圾量，人口问题和环境迫害仍旧存在，「缩小」的反而是我们的勇气，仰赖自己有所贡献，可充其量也不过只是眼不见为净，世界变得再小，问题仍没有跟着一同缩小，甚至也没有办法逃避或解决，眼前的危机仍是那么的巨大，真正必须的是什么，便是《缩小人生》给我们值得细细思索的玩味之处。

电影有个很不错的开头，是关于二战毁灭武器遗留下来的资金继承人对战争迫害的愧疚，转用这笔资金在挪威建立了科学研究所，打算用曾经伤害人类族群的资金拓展造福人类的科技，暗指了科技的双面刃是相由心生的，能好也可以使坏。

科技的扩张与革新也间接对应结尾对末日的描绘，虽然结尾突然蹦出世界末日的类型转换很跳跃，但科技与末日其实是相对一致的存在，人类不断的发展科技，使其日新月异的代价就是不断的牺牲自然的环境，而在衔接上也没有太多的破绽，理应的担忧给足解释所以并没有不好接受的诟病。

而这一段的安插也圆了保罗角色的成长曲线，他的弱点是什么？除了逃避这一点其实我想也能说是太过为他人着想了，这不是不好但人总是要多爱自己一点，心一直放在别人身上那自己又怎么会快乐，最初因为过于在乎妻子才踏入悠闲乐园害得自己孤单一人得不到回报。

结尾保罗本又要离去只为帮助他人，直到一番的内心交战于最后一刻领悟而回头，幸福才算真的来到，两相呼应，在对别人好之前不妨扪心自问，你对自己够不够好。亚历山大潘恩在新潮的概念上虽然选择了自己以往着重的中年危机人生旅途这样平平常常的主轴叙事，共同的结构上与以往的作品其实仍有重叠，或许就是如此这样子的故事也该找其他的包装去增加新鲜和新意，但也不免让人觉得同一套内容，包装换了再换也只是新瓶装旧酒而已，并没有谈论至更不同更广阔的方向。

虽然如此，《缩小人生》在规律的节奏上掌握仍属得宜，角色的成长曲线与人格亦清晰可见，对于人生迷茫未知的困惑则施以派对上劲歌热舞的迷幻色彩予以缀饰很画龙点睛，在整个人类社会大环境的腐败，逃避与负面影响甚至新科技的滥用与省思虽称不上精准又深层的表态，但做为支撑概念之上的议题并以此象征收尾时的人格蜕变，也确实足矣了。

麦特戴蒙对于憨厚老实好心人的诠释，不用施展太多力就说服性十足，重点则是在兴奋，不得已，落寞到重新走出找回新方向的心境转折，每一刻都能承接的很有魅力亦同为人感同身受当心的那股情绪渲染，克里斯多福华兹大玩咖的角色总带给人轻佻好玩却又温润的形象。

不过他的角色则也是双面突显了「悠闲乐园」的好与坏处，财富大增成天不用工作简直是梦想，但坏处则是一个人容易孤单也容易无力向上，也因此麦特戴蒙的保罗一角才恨不得继续去帮助他人，为他人工作，但也不得不说克里斯多福华兹演出来的感觉实在是太好玩了，玩世不恭但待人其实挺和善，而且面部表情常有一种疯狂且浮夸的喜感笑点，为电影本身可能的郁闷加了很多基本分数。

找周洪演出逃离越南的难民，那个形象的塑造可想带着一定的既定偏见，或许这又是另一个评价不很好的要点，可是说到周洪的表现又真的很好，喜怒哀乐的真诚与苦痛是能够直击观众内心的，更何况陈玉兰一角不畏天命的寻找出路甚至苦心帮助他人，不仅观众可以明白保罗为何会对陈玉兰动心，也让亚洲族群的观众看到就算外在的印象略有偏差，但我们内在心灵带给人的那份真挚与善良，全世界都有看在眼里。

《缩小人生》其实是很独特又奇妙的一部电影，构图取景及科技的运用很耳目一新令人玩味，时而的笑点着实俏皮，但就是内涵上的主旨看似明朗却用的不够明确而不断摇摆失焦，一切都太过的理所当然，不过电影的架构其实更有意思，「悠闲乐园」看似不用工作就有大笔资产挥霍，整天开趴游玩还可以享受大鱼大肉住豪宅。

很多人一眼窥见或许觉得这就是梦想成真的具体化，但不止是「中年男子的焦虑」，我认为亚历山大潘恩其实也是针对「快乐的定义」来引用缩小的概念，看似幸福美满的乌托邦，每个人真的都能如愿获得幸福吗？不免让人仔细想了一想，「悠闲乐园」里的生活写照排除议题引荐的逃避嫌疑，确实带来了一些美梦上的思考，是不是真的是一种幸福或美梦，就在保罗拜访了看似幸福国度的「悠闲乐园」也有穷困潦倒贫民窟的那一刻印证了这一些的突出概念，虽在印证的叙述过程里稍微的枯燥乏味了些，但却也挺有效，快乐不快乐在物质上都是假象，反向的说来，快乐建立的基础其实还是勇气，目标，爱与陪伴吧。