韩国不容小觑的电影实力在国际间早已不是一年两年的坚强了，兼顾情感、议题与娱乐的高竿水平随时随地敬佩再三，但还是每每的不看还好，一看总是能不断的感受到新惊艳，《极限逃生》就是一部必然使人从头惊奇到尾的作品，并非高概念，可在主题性上，韩国皆是毫无局限、没有限制、大胆翻玩同类作品，旧瓶呈上新酒的创意堆叠出无止尽的新鲜，顺顺于议题的包装，为的便是一展既娱乐又肯定不无脑的精彩杰作，入木三分且彻底享受。

《极限逃生》完全是一部精彩厉害的韩国电影，有韩国的骨、胆识和创意，且甚是没有一刻令人失望，完整的故事、深刻的角色、精湛的演出、手心从没停止冒汗的搏命逃生，目瞪口呆，简直好看的无话可说。

或许是社会状况，韩国处理高深议题的能力手笔，鲜少出现不够深刻的情形，数次针对某一社会新闻或社会病征造出的影像作品，就能数次的打中观众的共鸣之心，不是尽到了探讨、批判的责任价值，就是能高讨论的引人注目直至改变了政治律法，韩国的电影，要说它完全竭尽所能的在动用媒体的影响力行使自己的社会责任也当之无愧

但重点是，纯粹看热闹的却也能体会到一部电影深意之外的娱乐性，甚至，被它娱乐性迷倒的同时还会反过来使你在离场之后开始去重视当前描写的故事核心，而它正是以接地、贴人、近人群这般与你我切身相关的意识，打下了一部部精彩深刻的电影，无论你有没有先见之明，一旦进场，都会被随之唤醒，不管什么样的电影类型，在韩国创作者的手中，议题重要性勘比故事主题，无时无刻都有其作用。

《极限逃生》其实是以高昂娱乐性和趣味性为重的电影，但同样的，它也没有在结合母题接地气上怠惰松懈，就算讲得不够多不够细，也已于故事融入后，透过整部电影的灾难逃生核心直挺挺的演绎出命题的阐扬价值，诸事不顺、命运无解，你要如何狂奔，将自己日渐灾难性瓦解的人生命运找出一条逃生通道？

电影本身紧密相连两者，在主轴叙事中将两者共同梳理的稳稳当当，或许简单的命题可以有效减少在局限的空间内多花太多时间长篇大论，并更积极的专注于故事不让之失焦，但这不代表它就不重要，《极限逃生》漂亮示范了简单的故事和有趣的概念，应如何将普世的议题融入其中并深切强化它的本质，而李相槿的《极限逃生》便轻易将这一点一滴，转译成了它最完美成功的样子，让电影丰沛娱乐之际，也丝毫不缺深层的价值探讨。

而电影的动作场面，是观众冲着欣赏的一大重点，在这条件之上，《极限逃生》的魅力可谓无限之大，灾难喜剧的基调平衡优秀，并对应着相对写实的尴尬处事处境，灾难的部分，几乎是前所未见的一个迸发案件，基本上它是一次蓄意的生化攻击，事先蔓延的受害扩散，第一波惨境做出了恐惧，未知的惊悚氛围也很是给力，并设定一个合理的编排将永南和意珠放在一块后，与时间赛跑的紧凑与刺激便从未间断，每个跳跃、每个生死关头的楼顶狂奔、每个高楼与高楼间利用周遭工具或建物格局的层层跨越，都丝微融入了跑酷的风格，将一般的爬上爬下、跳上跳下，于取用适当的框架设计、角色心境、基础的故事空间以及大难当前的穷途末路之后，多样元素的铺叙让画面变精彩、动作变俐落、男女主角也变得帅气又热血。

当然，导演和摄影的设置及镜头调度，旁观者、伪录像和媒体报导的种种影像风格堆叠，都令动作场面扎实好看又紧绷，手心冒汗止不停，而我一直认为，镜头的角度、BGM的辅佐和气氛的提点，也能够让单纯的跑步，呈现出卖命、努力且帅气的独一之感，正是因为永南和意珠互相扶持，坚持不放弃，遭遇挫折也一一击退阻碍，就算社会对他们两人都不算太好，但仍一心一意只想活下去的那份精神，让他们沿途的努力狂奔，才能这样使人看得既热血又感动，真的太精彩了。

韩国的年轻新星导演，都这么有为给力吗？只不过是李相槿导演的处女作，《极限逃生》端出了精彩绝伦、看似超展开却处理的合理的灾难喜剧创意概念，搭上浅显易懂、通俗但切身你我的角色困境，转化为一次替角色量身打造的灾难救赎试验，并在试炼之后得以发现自己想要的，好逃出命运的无情和无力，成长于这个社会的迷茫与压抑，都让我们跟李永南别无二致，而虽是副店长，但生活和工作千篇一律还要成天受店长不干不脆却死缠烂打的告白和骚扰，也让意珠离我们是如此相近，一个代表无业却始终就不了业的惶恐、没自信和自卑感，一个却深深代表就算入职场也仍难逃一堆琐碎鸟事。

李相槿用角色背景塑造，强化现代社会的无助悲歌，然用充满娱乐性的逃生过程，暗喻社会使人趋于「奔逃」的事实，而灾难的化学气体，施放的人之动机亦无不跟永南一样，是仿佛被世界背叛和唾弃的渺小人物，李相槿在紧绷的观影过程，穿透镜头调度的俐落、视觉语言的活用堆叠，涵盖当事人与旁观担忧者，空拍机无意间的动人举动、无良新闻无意之中的善举，甚至男女主角天人交战下仍选择先让一票学生获救，种种安排及设计皆衬托着上下起伏、变动剧烈的情绪氛围，并让我们看见李相槿牵一发而动全身的故事形塑功力，影像配乐场景交错而生的紧张逃难危机渐进底下，带有些跑酷因子的高楼穿越、智取与狂奔当然动人又热血，但一思索起这层热血里头实际上好像没有多说，却早已彻底表达透彻的内在寓意，我想我爱《极限逃生》的原因有一部分来自于此，它很过瘾，但它也深深的让我感到共鸣。

老实话，曹政奭和林允儿这两位，敝人实在都不算太熟，他们很有名，只是我鲜少一窥韩国娱乐圈，不怎么听「少女时代」，也没看过曹政奭和林允儿主演或主持的节目、电影或电视剧，所以他俩搭配的火花，带来了深厚的化学效应、吸睛演出和能放能缩的喜剧动容魅力之余，对我而言，他们俩也携来了正浓的鲜味气息，看着看着，便跟随陶醉。

曹政奭把人生鲁蛇、久久找不到工作无业龟在家、连带在喜庆场合面对亲友的那种不自然尴尬感，尽是演出了相近相仿的亚洲人类心声，套在己身，我能够感觉如果是我，我的感觉恐是相去不远。

不止如此，永南对爱情的木讷，告白被发好人卡却念念不忘只求远见一面，相互直视知道对方也仍未忘记自己，开心却得故作惊讶的鲁样又都那么真实映射，曹政奭诠释的李永南，不是只限于故事上，仿佛他深知当代的挫折、对爱情的向往，却都只敢远观的畏缩心理而将之深切浮现于他的演出之中，将李永南变成了我们每一个人，畏惧世界，甚至畏惧自己的那一种人，人人口头总说着慢慢会好的，仍然只是安慰，紧要关头时，绝境也难以因为这样的无稽之谈而迎来重生，在喜剧表演上曹政奭亦游刃有余，但在几段稍微夸饰的喜剧演出桥段里，却也满满的是此时代悲歌的心酸和无奈阿

而永南最拿手的登山社求生技能，放置于故事架构底下，就好像「上帝帮你关了一扇窗势必会为你再开另一扇窗」这等古式信仰一般，在直球逃生通道中，成为了唯一的出路，意指天生我才必有用，悲观一阵，但别忘了等到放晴，就该好好的打起精神来啰！而且看曹政奭既暖、温柔又因攀爬、奔驰等动作镜头帅了好几波，还被意珠这样美丽的女孩担心、关注着，且能有这个体贴着她，共同出生入死的机会，老天对永南很是够好的了阿，生命已值、此生无憾了吧！

同样的，女主角林允儿的表现绝无被曹政奭盖过的可能，虽然允儿实在太漂亮时刻都紧抓观众目光，简直是最赏心悦目代表，但这却不代表她就是被当花瓶对待，肯定不是，甚至永南营救过意珠，意珠也在不少关键上头搭救过永南，在无刻意偏颇哪一方之时，将意珠形塑出现代强韧女性的形象，敢爱敢恨敢闯荡，立体的将永南和意珠于这趟劫难逃生的革命旅途上，双双呈现出互补的搭档节奏，因双方彼此才得以逃生，也因双方彼此都成长了。

永南活用技能就算生活悲哀亦不放弃一丝求生希望，但仍会有无能为力挫折之时，允儿同样一直都强悍的在这险恶不平的现实生活努力混着一口饭来吃，可强悍久了，也得需要借着一次机会来放开、发泄一下自己的压抑，而林允儿着实将这样的情绪转换来去自如顺畅演绎，坚强和脆弱的一线之隔，令意珠处处散发着人性的真实光辉，尤其可不止曹政奭有精彩的动作戏可表现，戏中背景一样出身自登山社的林允儿，亦有着俐落又扎实的动作表现，既帅气又挥洒着强韧的美丽，看着曹政奭和林允儿这对逃生鸳鸯一路上满溢的亮眼花火和合作无间的动作场面，谁还能不被圈粉，况且，林允儿的漂亮与可爱根本无人能抵挡吧！

《极限逃生》整个观影过程皆是这种满足感涌现，不冷场、不沓拖、不马虎也不随便，即使电影市场成熟已久，你仍每每不得不佩服韩国创作人们，总能拍出那么精彩的电影，娱乐性极强亦达到发人深省的论点抒发，整场紧绷着神经，担忧，可肾上腺素还是不断被拉抬到最高点，紧张，却又热血万分，而看似只是用以塑造角色的基础议题，在选择贴地并反映社会阶级、失业、无业、经济等世界大同的亲民主题里头，照样不失深刻且延伸出不少幽默又尖锐的笑点。

虽然有关灾难底下人心险恶、自私自利的描述如饭店店长和大难临头仍只想抢独家的无良媒体，这部分反而确实是点到为止，算是比较美中不足，没办法与主轴故事和议题达到太紧密的接轨，挪了一点空间来摆入店长和媒体的戏份，后头可以明白其实较偏剧情工具，但成效卓著，在此也就不显太过的毛病，然而除此之外，电影中的一切元素，都真正提出了它的主要价值并流畅的转化为推动电影本身刺激紧凑又深受男女主角永不放弃死命逃生的感动与热血，相较之下，不论电影在事后回想有了一些什么样的问题，这些都变成了可以被掩饰忽略而微不足道的小缺陷，一言以蔽之，《极限逃生》依然是好看的瑕不掩瑜、痴心陶醉。