影片序号cosq 034

19世纪末，西屋创办人乔治威斯汀豪斯与爱迪生两大工业推手及聪明奇才，在直流电与交流电角力比拼之中的价值分歧，展开了一场争执和证明哪一种电比较好用、便宜与实用的「电流战争」，而这一场看起来伤害不大、牺牲不巨、没有死伤的战争，同样难逃死伤惨重的顿悟，《电力之战》油然而生的尽了它的天职去告诉我们这场大战的缘起来由、双方的利益与系统设计考量，以及彼此勾心斗角你来我往的厮杀过程。

虽然电影难免在改编上有一些不得已的省略和简化，但在角色关系、事件脉络，特别是具备一定争议性的电椅创造和爱迪生与特斯拉从同事关系到相互对立的撕破脸过节，可以说是全都巨细靡遗的重现在观众眼前，让我们能够穿越百年去见证彻底影响我们现代用电抉择的那一场科技大战，究竟从何而起又是如何作结。

《电力之战》是值得一看的电影，它丰富、紧凑，为它带来了难以抹灭的魅力，但他却也不完全是一部成功的电影，它尽量让观众深入浅出并以不简化与扭曲历史扎实性的方式讲述了这场电流的战争，牵涉其中的直流电、交流电、天然气等争霸战仍比想像中的要复杂的多，因此观众虽然能够看得懂特斯拉、爱迪生和威斯汀豪斯三人的抗争关系与张力过程，但他们互相竞争较量的技术和理想囊括了这些依然冷硬的专有名词与科学知识，这都将构成作品对观众间隔的层层距离，无法那么让人亲近之余调性叙事因而的沉闷走向同时也无法全权使人沉浸投入。

并且，《电力之战》在解构主要角色上较重于卖弄科学和较劲过程，讲求的反而是介绍相关科学，对于角色塑造于短短片长上篇幅被分食而显得力不从心，尤其主要角色原先其实有5至6位，逐一分配进退场后也还有不少要角，戏份不仅不均，有些甚至比较偏向单纯的剧情工具无处发挥，特斯拉的作用和戏份应该不只能如此简单短薄，豪斯夫人对先生的支持和转变的内心波动也不该那么的陪衬。

我们知道爱迪生秘书一角的用意但仍没以他的争执、忠心支持和跟随来进一步书写爱迪生的自大眼界下之脆弱，而基本为两大主要角色的爱迪生和威斯汀豪斯，戏份篇幅较大自然能够描绘的比较清晰，你依旧不得不说，这不见得是编导把角色安排的好，更大的可能性，其实理当是本尼迪克特·康伯巴奇和麦可夏农那势必穿透任督二脉的强大渲染演技整个大大的将角色撑起，否则在空有的设定下无确切的伸展空间则很有可能让角色不讨喜之余也一点感情都没有，我想，主要的功劳演员坐拥了最大的贡献，在刻画也大多显得单一的情绪下注入了灵魂。

《电力之战》当然不完美，而且确实沉闷的稍嫌枯燥，但它却也必然不是一身缺憾，对于剧本，它虽写得不精，没有提出跨越时代意义的命题，主轴亦处理的不够通透，但因为它小巧，所以得以在很多时刻辅以视觉的魅力哄抬故事的进程，而《我们的故事未完待续》的导演艾方索戈梅兹雷琼编导《电力之战》，就蛮擅长在正确的桥段以镜头影像的蒙太奇去小巧带过琐碎但必要的过程来加快电影的节奏使得故事方不那么的使人昏昏欲睡。

导演艾方索掌握手笔调度仍不是盖的，为这部历史传记电影点缀出了极为有特色的视觉风格和轻巧调性，画面翻转、倾斜构图、突如其来情绪蜕变的特写镜头、仰视俯视都没少的镜位、俐落流畅的运镜、燃爆了的转场、灵活的剪辑以及分秒必争般紧凑且热血的配乐，艾方索极尽所能的动用了一些技巧来强化故事的渲染力并尽量全程紧抓观众视线，技术上面的可看性着实强烈精湛。

而电影几处据力万钧的戏码则同样异常的过瘾，甚至不同的镜头穿插剪辑于一个画面之中，串联着时地两样情以及科技引申而出的正反面向，为世界带来光亮的美好之外，不免俗的也会有电椅这样黑暗的残酷依附诞生，那画面所展现的对比型态更显对爱迪生以及威斯汀豪斯两人因「电力之战」而背弃自己坚持的良善和价值以及被欲望冲昏头的嘲讽，一个自大狂妄、一个自比没有他人的才气而苦守历史的见证、一个则是生错年代只能在他人底下受尽委屈的才子。

在他们三人里头几乎能够看见创作人的各种艰辛与心酸，因此一件简单，只要合作就能以和平样貌发扬光大的小事，才会在名声、自尊和坚持之中互相伤害相互打击最终演变为死伤惨重的「电流战争」，故事中没有恶人，他们想要的都是改变未来，可是一意孤行的执意也让他们仍没想到自己的未来也已彻底的天翻地覆，没有真正的损伤，但各自损失与牺牲的，亦是不忍卒睹。

天才型的角色，本尼迪克特·康伯巴奇已是游刃有余，囊括夏洛克福尔摩斯、艾伦图灵、史蒂芬霍金、多明尼克卡明斯，到这次的爱迪生甚至是奇异博士史蒂芬史传奇，个性皆是冷酷、自大、狂妄又自负的聪明才子，说他没被定型基本上是不正确的，但奇怪的是班尼迪克似乎就是为了演绎天才而生的，脸庞下藏匿满腹经论的奇想，自负却孤独的心灵，本尼迪克特·康伯巴奇总是能深入心坎里的诠释出这些天才角色下不轻易外露的哀伤，让我们单看他演出拥有无比智慧的角色就是一种至高的享受。

本尼迪克特·康伯巴奇这回诠释汤玛斯爱迪生，一个同样不通人性，妻子过世难过在内心，以工作掩饰、以冷面遮掩自己其实脆弱的心思，向着外人，他不顾一切，但我们却怎么都无法讨厌爱迪生，对妻子对孩子的态度是难得卸下严肃的可爱和温柔，而他，其实只是不擅长表达自己的痛苦，自负与不通的人情，都变成了纯粹的伪装，本尼迪克特·康伯巴奇依然展现自己丰富多变、喜怒哀乐之细节诠释的无穷魅力，演绎出了爱迪生自大却也令人同情的处境，看他飙戏，果然是一种享受。

麦可夏侬、汤姆荷兰德，凯萨琳华特斯顿和尼可拉斯霍特在《电力之战》一定层次的获得了优秀的发挥空间和刻画，尼可拉斯霍特的特斯拉是比较可惜，尽管尼可拉斯依然贡献了沉稳扎实的演出，没名声没金钱生错年代的天才无奈和遗憾，都在尼可拉斯霍特不得人疼的诠释下淋漓尽致。

但特斯拉的戏份确实太少，聚焦于电力之战的主要描绘中，压缩了特斯拉的戏曲变得比较算是剧情所需，幸好尼可拉斯霍特仍旧拿捏出了我们想要看见的演出，这让戏份不均的特斯拉，依然拥有少数属于自己的亮眼时刻备感欣慰，汤姆荷兰德和凯萨琳华特斯顿就比较没有那种展现光芒的层次与力道，演员表现自然没问题，纯粹是角色雕塑，无去深化他们对于爱迪生和威斯汀豪斯背后的重要性和影响性，不免的还是得替他们惋惜一番。

而身为爱迪生最大敌手的麦可夏侬，则就是主要叙述的那另一方，麦可夏侬则确切开展了细腻至深的丰沛情绪演出，与爱迪生两人相互对照的个性立场，彼此皆赋予了彼此存在意义与火花，爱迪生自负狂妄但有不伤人的坚持，威斯汀豪斯忠厚实际，却都在电流之战极尽的抹黑与诬赖中迷失了自己的良心，进而延伸出电椅这样的伤人器材，爱迪生与威斯汀豪斯就像彼此的镜子，对照着身为创作者千花百种的迷茫人生，起初都因面子而竞争而怨怼，直到电力之战结束那一场他们终于见面的戏，才真正道出了难以言喻的内心纠结，两人像个好久没见的老朋友忆当年的侃侃而谈，然威斯汀豪斯问起了爱迪生发明灯泡的过程，这里本尼迪克特·康伯巴奇内敛羞涩的深层细微演技令那一刻顿时情绪满溢，爱迪生情不自禁的流露出了复杂的表情，夹杂的是心酸，却仍拥有数不尽的骄傲，而一旁听着听着也心生向往感慨万千的威斯汀豪斯则在麦可夏侬的演出下多了份柔情。

我们这便知道，他们亦敌亦友的捉对厮杀，骨子里皆有着相同的热爱和尊敬，如果不是那创作者的矜持，他们是可以更接近完美一步的，那种「英雄惜英雄」的交流，让这场戏堪称精湛的收束了整个故事的理念核心，也让我们更清楚的看见爱迪生和威斯汀豪斯内心的百感交集，有冲突，却更是最理解彼此、最熟悉的陌生人。

这场《电力之战》的史实其实应该更为繁复，它的延绵时间又跨越了10余年半载，庞大的篇幅让这个故事本来就不易在电影里完整呈现，但是《电力之战》却也尽心尽力的在这部仅100余分钟的短小篇幅中有头有尾而扎实的论述了这些关键事件，而不长的时间靠着编导锦上添花的翻玩着影像语言皆令电影更添了些许紧张感和紧凑度，这种十足紧迫的节奏，都为作品在阐述史实的细节精准与角色的曲线弧度描写之外，创造了视觉特色风格尽是鲜明独有的娱乐性。

即使《电力之战》本身也难免有着叙事或角色间的失衡问题，格局不大野心也不大的放弃了更大可能性的历史拆解之作为，但艾方索戈梅兹雷琼或也自知自身的问题，在将作品救离风暴之间把电影重新且尽可能打点的丰富而饶富趣味，虽然还是略有沉闷琐碎、核心依然画地自限，可在这堂相对娱乐许多并有一票一线巨星传授的历史课面前，我想，这也已经令我们都自觉享受并甘之如饴了。