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《鳄鱼的黄眼睛》根据凯特琳彭歌的同名作品改编而成，瑟希泰勒曼导演，茱丽迪巴迪厄、艾曼纽琵雅、派屈克布瑞尔主演。不修边幅的小乔把中年失业又外遇的丈夫赶出家门，顶着国家历史研究员的光环，却难抵母亲与姐姐爱莉的挖苦，财务窘困的她只好替爱莉吹嘘的中世纪女富商小说捉刀。图书馆的小鲜肉成为小乔的灵感来源，小说出版后靠着爱莉不计形象地宣传，获得空前绝后的回响，然而姐妹俩的感情也面临考验。

虽然是以两姐妹为主轴的故事，父亲的形象在本片不容忽视。温暖的小乔爸爸，知道活在姐姐阴影的乔需要鼓励，把她比喻为天上的星星，要是她离开了家，家会倾斜、崩塌。父亲给了乔作为家庭支柱的责任，拥有活下去的勇气与希望，所以乔跟妈妈、姐姐的思想价值截然不同，从没想过靠继父的资助或丈夫的赡养费，而是努力翻译姐夫的案子，以偿还丈夫去非洲养鳄鱼的债务。

乔与爱莉这对姐妹自小受到截然不同的待遇，一次海边戏水的意外，妈妈抢先救爱莉，爸爸站在岸边彷徨无助，靠着精神喊话让乔奇迹存活。爱莉的美貌不仅赢得众人的赞赏，华而不实的言论虽然被暗地吐嘈，外界始终认为成为畅销作家的她实至名归。电影中的姐妹不是手足嫉妒症，想方设法陷害对方，而是存在着天差地远的位阶，乔总是矮爱莉一截，外人不谅解就算了，连妈妈都只看到爱莉的好，先天不良、后天失调，乔嫁给眼高手低的丈夫，自然活得辛苦。

手足的情与恨很难用三言两语带过，怪对方太美、自私、家人的不平等待遇，可是最终还是只能安分度日，原生家庭的不公平可以说是老天捉弄，但自己结婚组成的家庭必须承认是自我选择的后果，咬紧牙关撑过去，这时候哪还管什么位阶？成为镁光灯焦点本不是乔的愿望，当她终于明白为自己写作，而不是成就姐姐的虚荣心，不被名声与财富诱惑的她，即便被叛逆的大女儿瞧不起也是守口如瓶，她在观众心中的位阶却相对提升了。

电影堪称现代男女婚姻梦碎的缩影，尤其对于假象琢磨甚深。当年以为能去好莱坞发展的爱莉，私自修改和同学合作的电影寄给好莱坞制片，不仅引发官司，更让最爱的人弃她而去，也因此结识感情忠贞的律师老公菲利普，但相敬如宾的两人对孩子的教养问题始终难解，完美婚姻的假象终究幻灭。

电影常出现主角以为只有自己知道，周遭人却了然于心，或是自以为听来的事情是对的，妄下结论的片段。电影里面的姐妹、妈妈都经历了婚姻触礁，在她们自己看来迅雷不及掩耳，以观众的角度来看，婚姻的破裂并非一蹴可及，布满裂痕的玻璃窗即便没有碰洞，终有碎落一地之日；假象是维持自我保护的防御墙，活在墙内固然安心，但也要面临围墙崩塌的恐惧。

爱莉念兹在兹的是求学时代的初恋，看着他站上世界的舞台，成为知名导演，还硬着头皮和老公参加首映，讽刺的是电影叫爱的回忆，看到初恋已经成家立业的爱莉，终于死心离开会场。爱莉想重温旧梦，但初恋一句「终于看到你自己完成的作品了」更显得讽刺。

电影最扣人心弦的是菲利普提出和孩子搬去伦敦的想法，爱莉质疑他有外遇，菲利普很坦白说从来没有，他只爱她一人；最后去送机的乔讲了两人错过二十年的遗憾。错过不如没遇过，还是错过是为了遇到对的人？不论如何，乔跟菲利普的相知相惜，有着相似的家庭价值观、感情态度，即便没能成为恋人，站在人生的岔路，给对方拥抱就已经胜过过去的遗憾了。

电影笑泪交织，对亲情、爱情的描绘深刻动人，艾曼纽琵雅演出的爱莉，人前尖酸刻薄，人后悲伤空洞的转变令人目不转睛；茱丽迪巴迪厄饰演的乔，片初的糟糠妻形象叫人不敢恭维，但对孩子的爱、再度陷入热恋的娇羞、家庭与工作两头烧。她最后并没有从灰姑娘蜕变成过着幸福快乐日子的皇后，依然保有朴实本色，跟普通人一样有喜有悲是最贴近观众内心的演出。喜爱姐妹情题材的观众，本片是不容错过的好片。