电影制作是一个复杂的管理过程，我们可以简单大致的把它分为导演制与制片制，导演制顾名思义就是整部片都以导演为主，包括拍摄、剪辑、后制甚至是最后的行销，导演团队都有绝对的权力，但是工业体系完备、分工细腻的好莱坞就是制片制，对于片厂（Studios）来说，每部电影就是一个千万、上亿美金的产品，必须斤斤计较，相对的出品方也会对于主要创作团队如导演、编剧、剪辑做出建议（notes），来确保一切都在他们能掌握的利益中。《黑暗骑士》（The Dark Knight）编剧大卫高耶（David S. Goyer）在接受 THR 访问时，就分享了他看过最糟糕的片厂建议：

有一个建议是我们在做《超人：钢铁英雄》时收到的，主要针对超人在电影后段，将自己降落地球的逃生舱拿去摧毁萨德将军的飞行船，那个建议内容是『你们必须改变这个桥段』我们也问了为什么，而他们补充说『如果超人为了拯救城市用了那个逃生舱并且被摧毁，那他该怎么回到他的家乡氪星？』在一阵沈默事后我们回复『氪星已经爆炸了，你 30 分钟前已经看过！』

是的，这就是制片制会发生的状况，一个电影常常会因为各种商业考量而被更动，这也是导演版存在的主要原因，当然，绝对不是说这个制度是不好的，毕竟提出建议的片厂，也是背负着上百万美金的金流压力，因此大卫高耶也分享了他收过最好的片厂建议：

事实上我从麦特契尼斯（Matt Cherniss ，APPLE TV 内容开发负责人）身上得到一些相当不错的建议，我会这么说不是因为《基地》（Foundation）是一个被延期的项目，早在计画前期我就希望时间是这个作品的其中一个角色，我们一直试图搞清楚该如何处理这些复杂的时间跳跃以及略微偏左的故事结构？但他只说『去他妈的，就这样吧』（Fuck it, just lean into it.），所以最后我们就打破了传统的叙事结构，这些结构会随着每一集每一集有一些变化。大多时候，片厂的高层会问你『你该如何让他更加正常？你该如何符合观众的期望？』不过麦特却鼓励我不要这么做，这其实很不寻常。

大卫高耶分享了两个案例，其实也显示了传统电影公司与串流公司对于内容创作上的思维差异，而这个现象其实也不是第一次看到了，在许多报导中就显示 NETFLIX 愿意给予创作人更多的空间，因此我们才能看到一部全黑白、讲西语的《罗马》（Roma），或是片长超过 2 小时、预算超过 2 亿美金的《爱尔兰人》，相反的我们也看到了如查克史奈德（Zack Snyder）在《正义联盟》的问题。对于创作人来说，越多的空间当然是越好，但你也必须说，身为观众也在串流平台中看到一些问题不少的电影作品，片厂适度的介入电影制作过程并不是一个罪恶，出资方、创作方到观众，该如何取得一个好的平衡，是在后戏院时代以及大串流浪潮中，大家都必须要理解的重要课题。