真相就像诗，而大部分的人都他 X 的恨诗。

2008 年金融海啸，对一些人而言可能是不愿再回想的创伤，对另一些人来说则可能是复杂游戏规则堆叠出的一大谜团，要如何将这样的事件拍摄成带点劫盗刺激性质，又有脱口秀式幽默的电影？《大卖空》可以说是成功做到了。

在《大卖空》之前，导演亚当麦凯拍摄的都是喜剧，如《银幕大角头》、《烂兄烂弟》等，他也将自己擅长的搞笑元素放进严肃题材的《大卖空》中，制造出荒诞的黑色喜剧效果。

《大卖空》集结克里斯汀贝尔、雷恩葛斯林、史提夫卡尔和布莱德彼特四位大咖，聚焦美国次贷风暴、房市崩盘前夕，这些嗅觉灵敏的人闻到了危机的味道，并把这股气味转换成白花花的钞票——虽然在华尔街，财富更像是超多个 0 的一串数字。

前面说的那四位大咖，在《大卖空》里饰演的其实都是有点怪的角色，他们确实（曾）在华尔街混，也住在条件优渥的房子里，但并不是真正乱搞金融市场并赚得盆满钵满的那些银行家；亚当麦凯就表示，这几位大帅哥确实都故意扮丑：

这些人不是会花几千块剪头发、或穿着要价六千的西装的那种人。他们不修边幅又举止怪异，或者以史提夫卡尔来说，是大吵大闹又不认为自己该闭嘴的那种人。

这样的设计，多少消除了观众与这些金融玩家的距离，更能认同主角们，这对一部电影来说非常重要。有趣的是，《大卖空》看上去是个小虾米（基金经理人）对抗大鲸鱼（邪恶的大银行资本家）的故事，当电影走到尾声，我们不免振奋：看吧！我就说这些聪明人是对的吧！华尔街那些蠢货这下可赔惨了！但当我们稍微抽离出来，就会发现：主角确实是赚饱了，可是屏幕前的我们也只是韭菜啊。

这样矛盾的心情会在看到银行家的下场之后，逐渐转为无力或愤怒，这也是《大卖空》非常成功的地方：电影勾起观众的情绪，让大家走出电影院（或关掉 Netflix 后）仍然念念不忘。

《大卖空》化繁为简，将世界史上最严重的一场经济灾难讲得有趣又警世，也充分揭露了资本主义社会的本质，那就是体制的瓦解极其困难。

我们或许不会记得玛格罗比在泡泡浴中、或是安东尼波登在餐厅里为我们解释的名词是什么，但都会记得史提夫卡尔饰演的愤世嫉俗经理人痛批业界诈欺又短视，也会记得布莱德彼特饰演的前金融业高管告诫后辈的如果我们赌对了，那就是成千上万人失业的惨事⋯

就连懂得玩这个游戏的主角们都会如此感叹，现代社会的悲哀便是如此吧。