由温仕培导演执导的《热带往事》，剧情描述南方炎热的夏日夜晚，冷气修理工人王学明（彭于晏）开车不慎撞死了一名男子，满怀内疚的他无意间接触到死者的妻子梁妈（张艾嘉），在终于吐露出他就是杀死梁妈老公的凶手后，梁妈却说了：

他不是你杀的，他身上有两个弹孔。

学明并未因此减少追查真相的动力，更决意投入另一个更大的漩涡。随着警方的追查，黑道的介入，他能脱险而出，找到他要的真相吗？

《热带往事》成功营造一股压迫，不知道何时会炸开

《热带往事》以悬疑犯罪为主轴，借着时间轴的更动，沉郁色调的运用，和全片宛如鬼魅般的配乐，成功营造出一股压迫感，让观者有种不知道何时会炸开的感觉，作为新人导演，温仕培在视听语言上的调度是成功的。

但是回到故事本身，这个故事的悬念，从王学明知道自己非凶手后的剧情发展，就越见清晰，黑吃黑的故事我们已经看过太多，看到后面不免疲软。导演如何从王学明的视角出发，带出他为何要接近梁姐的动机，两人相遇后对剧情带来的变化，就显得格外重要。

两个孤独的心，有无可能在晦暗里照亮彼此

王学明做为自己认定的加害者，而去亲近受害者家属的剧情让我想到李沧东导演的《绿洲》，片中顶替哥哥入狱的薛景求，出狱后意图接近车祸受害者家属文素利，进而衍生出两人不为世人所认可的关系，并带出编导意图为社会边缘人发声的意图。

《热带往事》没有负载这样的社会议题，他纯粹在讲两个孤独的心，有无可能在晦暗里照亮彼此的可能。王学明为何来到梁姐家自己也不知道，可能出于好奇，也许是想赎罪，总之他这么做了。他从梁姐口中发现，梁姐的孩子因为丈夫的疏忽未接电话而心脏病发死去，梁姐的丈夫在两人吵架后，出去后就如同梁姐的气话真的一去不回。在她的生命中，只有接踵而至的悲剧，幸福对她来说是非常遥远的事。

亲人离世后伤痛缓缓发酵

如果丈夫那天接了电话，如果梁姐没跟丈夫吵架，也许悲剧不会发生，但是人生没有如果，日子还是得过下去，荒凉的况味只能自己体会。面对丈夫死后众人的安慰，她说自己哭不出来，学明认为她看起来毫不难过，好像早就预料到了。这句话说对一半，梁姐确实预料到自己一语成讖的杀伤力，但我们也看到她一人坐在河边哭泣。嚎啕大哭或许是一种表达悲伤最直接有力的手法，但导演用更远的距离，让我们看到亲人离世后伤痛缓缓发酵的真实，反而更具穿透力。

学明既是个窥视者，也是暗中保护者，在《热带往事》中我们除了她的女友外，看不到他的家人和朋友，本质上他是一个孤独的人。意外的发生宛如将他带往更孤独的深渊，但也可能凿穿这份孤独，或许他就能破茧而出。学明对来梁姐家中追债者施暴的挺身而出，梁姐为她冰敷还要他留下来吃饭的举动，让他心头感受到温暖。他自承撞死梁姐老公后梁姐告知真凶非他时的反应，也异常的平和，没有责怪他这个二度伤害者。是这样一点一滴的互动，让他慢慢有了不再孤独，和想做点什么回馈梁姐的感觉，相较于初来梁姐家中的不知为何，王学明后面的积极突围，就显得有迹可循了！

张艾嘉有条不紊地驾驭这千疮百孔的角色

《热带往事》片中两个主要演员，张艾嘉一如既往的沉稳，有条不紊地驾驭好梁姐这个心里早已千疮百孔的角色，表现不在话下，也连带带动彭于晏在片中的表演。除了读本，减重，慢跑到脱水后以呈现角色汗流浹背的状态，彭于晏认为张姐在片场的反应也让他看到一些剧本里没有的东西，包括如何传达情绪，也带动了他的演出。这样的表现也得到导演的赞赏，他认为彭的演出丰富了全片的想像，表现比自己当初剧本设定的更加好。

彭于晏更多蜕变的可能性

从开朗阳光男孩形象起家，早期接演大量运动类电影让我们看到他为戏变身和尝试各种技能的可能，更一度以武打片《黄飞鸿之英雄有梦》入围香港金像奖影帝，彭于晏早以自身实力，证明自己是个货真价实的演员。在《热带往事》里，我们看到他再蜕变的可能，妆发固然让他更入戏，但自己相信就是那个角色，从外型到心里都把他定锚，从胆怯、观望到心中有火，无论从眼神到肢体，彭于晏已成功说服我们，他就是王学明。无论是自己勇于突破框架的决心，或是和张姐对戏完全站得住脚的内力，都值得我们给予他肯定。