你若觉得《此房是我造》是一部卖弄银幕暴力，把变态当有趣，哗众取宠的恶心作品，也许那是因为它确实很像。被千斤顶打得面目全非，吊在车后高速行驶拖得血肉模糊，一枪一个狙击爆头，用水果刀把乳房割下然后夹在挡风玻璃雨刷上……这部电影多的是让你身心不适，不时想要起身立马走人的血腥镜头，不过我并不觉得它有在刻意渲染这些官能暴力，它只是把平常涉及这种主题的作品，自我审查省略不拍的那些镜头，毫不回避地原汁原味拍给你看罢了。Lars von Trier 从来就不买善良守序阵营那一套的帐，然而看到主角Jack 从狙击镜望出去，有如吃鸡游戏般点放爆头喷血倒地，击杀的竟然是欧美影视作品最最忌讳的儿童，我想他这回真的是肆无忌惮，狂踩社会观感底线了。他是铁了心要在反人类这条路上摸到黑，还是这就是他眼中的人类？

这是一种看法，而且也不能说错。不过在我看来，《此房是我造》与其说是黔驴技穷的Lars von Trier ，再度用对话体、古典乐、以及纪录片影格，堆砌出来的伪艺术片，它毋宁更像是这位惊世骇俗的导演，对这个社会加诸于他身上的种种批评，用一种极为犬儒的姿态提出抗辩的回忆录。演员控诉他老是在片场把演员逼疯，他就故意安插一段Jack摆弄尸体，乔出他想要的各种姿态的桥段，显然尸体比演员听话得多，『「爱气鬼」再也不生气了』；影展评审指责他同情希特勒，他索性对纳粹高谈阔论，反驳这些伪君子不愿颂赞那些真正的行动艺术家，把各种法西斯屠杀称之为「高贵的腐朽」；观众说他厌女，他干脆弄来一批智商堪忧的蠢女人受害者，还直接说破「万般总是男人错」的成见让他每次一想到就火大。「你要是衰到生下来是个男的，你生来就有罪。多不公平啊！」(拒绝搬运采集，原文地址：https://www.qgmy8.com/6109.html，更多精彩请百度：趣果弥音吧)

你不需要喜欢Lars von Trier ，真的不需要。我也没有多喜欢他，甚至要说认同都觉得有些犹豫，但跟着他一路走过了这么些年，我想我多少知道他想要用这部电影跟人们靠北什么：所有你们指责我的自恋、虐待狂、以及没人性，都是为了要造就「奢华的艺术」，顺理成章的不得不然。Jack有如罹患强迫症般地杀人冲动，与其说是丧心病狂，不如说是一种艺术家追求完美的坚持——世上所有的人类在他眼中，都只是表彰艺术的素材，而那最终体现于他用这些年冰在冷冻库里的尸体，搭建起来的「杰克盖的房子」，即使这房子正下方就是通往地狱的入口也在所不惜。

这样的描述似乎显得Lars von Trier是个睥睨众生，精心擘划，不世出的行动艺术天才，但是从他在这个有如平行宇宙自我告解的自传体中，我们可以很清楚地发现，这压根不是他对于自己的认知。故事中那些理应表征杀人狂无可救药病态心理的「事件」，经常受到各种不受控的因素影响——无论是受不得人自己作死的百般嘲讽，强迫症发作逼得他不得不屡屡返回早就清理干净的杀人现场再三检查，抑或好不容易把受害者铺排成方便一弹贯穿的姿势才发现拿错子弹， Jack的杀人计划似乎总是会以某种好笑的方式凸槌。这些状况有些是内生性的，有些是外发性的，但就是会让他无法顺利地完成他的计划；因此在我们想像中，照说理应从容不迫，有条不紊，冷酷无情，坚决果断的杀人魔，更多时候却是仓皇失措，手忙脚乱，暴躁失控，犹豫不决的可怜虫。他是一个被上帝铳康，永远都无法完成作品的衰小艺术家。

在通往地狱的路上， Jack跟他的引路人隔着玻璃窗，望着一大片色调唯美的金色草地，农人们整齐划一，同吸同吐，挥舞着镰刀割牧草。「那是至福乐土。我们从这过不去。」引路人淡淡地撂下这么一句话， Jack兀自怔怔地望着那片他永远无法企及的景致，泪水不争气地从眼角滑落。那片如诗如画的金色草地，那道凝神静心的ASMR ，俨然是Lars von Trier毕生渴望达到，却总是不知道哪里搞错了永远构不着的极致境地，而他别无选择只能继续前行，明摆着天堂无路却执意孤注一掷，最终毫不意外地让自己卡在进退维谷的尴尬中，然后失足坠落无尽深渊。这就是Lars von Trier 对自己的最终评价，而我难免要想不知道什么时候，要轮到我站在玻璃窗边，望着至福乐土潸然泪下。