天生双耳失聪的惠子是名职业女拳击手，出道以来拿过几场胜利。某日，妈妈担心她的拳击到底要持续到什么时候，让惠子的内心开始动摇。就在这徬徨的时刻，视为第二个家的老旧拳击馆即将结束营运，一路支持她的馆长病倒，徬徨的惠子如何面对即将到来的比赛呢……这是电影《惠子不能输》的剧情故事介绍。

岸井雪乃《惠子不能输》电影背后的真实人物：小笠原惠子

《惠子不能输》的片中主角惠子有其真实人物原型，是日本首位听障职业女拳手──小笠原惠子。小笠原惠子在 2010 年至 2013 年间的职业拳击生涯中，缴出 4 战 3 胜（1 KO）1 败的战绩。她在拳击之路上，克服了听不到读秒、铃声、场边指令等等困难，挑战职业拳击所跨越的重重困境，都记载于她的自传《负けないで！》（不能输！）。

人物原型──小笠原惠子。

本片导演三宅唱 2019 年拜访小笠原，讨论将其经历拍成电影版的事，不过仅只是以小笠原惠子为人物原型，主角的工作、家庭设定都有所更动，时间也改成现今的日本。即便有这些更动，开场的拳赛片段，仍然让小笠原回想起自己第二场职业比赛，尤其是饰演主角的岸井雪乃痛苦的表情，真实到让她想起职业时期的苦涩。

岸井雪乃《惠子不能输》片中的有形／无形互相碰撞出的火花

• 镜子：看见眼前不足的地方，看见自己秉持的初衷

镜子，在片中占有一席之地。拳击馆的会长（三浦友和 饰）时常擦拭着着一面大镜子，在拳击的世界，镜子是用来修正动作的重要工具。惠子和会长在镜前并排进行空拳训练，两人同频的节奏，透露师徒间无须言语沟通的默契。而对导演来说，更有透过镜子理解自己并非全知，总有看不到的部分。

会长与惠子一起在镜前空拳练习，是本片中最重要的场景。

身为双耳健全的导演，不可能完全理解听障的世界，只能透过一次次的想像、修正，如此叠加，完成作品。或许就如镜前的训练，一次次的修正姿势才能精进，如主角在镜前才能看见自己的初衷。

另外，《惠子不能输》片中还有许多不可忽略的重要存在：

• 声音：有声凸显了无声，分外强调声音的场面

笔者非常喜欢这部电影里对声音的处理。书写的声音，由远而近的救护车鸣笛声，主角咬冰块的声音，先是拉出一股张力。接着是寂静的雪夜，一开始的跳绳声，接着重训机器亟需上油的金属声、拳击沙袋的拍击声，依序加入，描绘出老旧的下町拳击馆。在这些丰富声响围绕之时，才说明主角先天双耳失聪。即便观影前已知主角是听障，仍旧被先前那些声音都与主角无缘的反差擒住内心。

• 疫情：疫情席卷下的听障生活

片中不管是教练、拳击手或练习生，都不是专职拳击，惠子白天是房务人员，教练也身兼警卫工作。对拳击场外的日常描写，为这部片更添些温度。另外，描绘听障人士受疫情的影响，足见导演田野调查之用心，也引起不少观众对疫情生活的共鸣，也可视为是替大疫情时代留下纪录。

• 胶卷：导演尝试拍出拳击电影的新路

导演受访时提到希望拍出不同于过去的拳击电影，在强调力道之余，还希望能拍出拳击的灵活与美的一面。以 16 厘米的胶卷，拍摄惠子日复一日的练习，纪录东京荒川周边的人车、光影、街道，就连空气的浮尘都具有故事性而让人眷恋，的确如导演所说，极具美感的拳击电影，是一部会让人想走进电影院观看的电影。

饰演主角的岸井雪乃以自然的演技诠释主角的直率。

让我更喜欢的，是比赛结果不如其他电影以胜利作结，反而是先在开头赢了一场，结尾却吞败。而惠子整部片除了在加入拳击会馆时发声说好外，另一次发声就是在输的时候。这败战的吶喊，反而比胜利的拳头更撼动人心。赛后，惠子遇见那场比赛的对手，对方向她道谢后，她转身继续日常训练，需要多大的热情才能持续这样日常训练呢？惠子经历徬徨后的选择，像记直拳打入笔者内心。

《惠子不能输》电影评价心得总结

我们或多或少都曾背负着不安，却又抱持着勇气与之磨合，得出能持续进行的日常。一如惠子表面淡然，内心的纠结却如波涛汹涌。导演设计惠子在输了之后作出选择，或许也是想告诉观众，勇气并非因胜利而生，败战后也并非一无所有，依然能获得他人尊重与感谢，也有可能找到继续下去的理由。

片中惠子说自己怕痛，教练吐槽地说：

真诚实啊。

这是导演读原着得到的灵感，小笠原在书里自陈自己极度怕痛，或许一般认为拳击手是很耐痛、很能忍，但小笠原说：

不，会痛的就是会痛。

如此诚实坦率的态度让导演三宅唱印象深刻，因此这部电影的世界观，正是继承了这份直率而生成。请大家一起进戏院，凝视惠子眼底那股直率而生的不想输。