由 HBO 制播、安索艾格特（Ansel Elgort）、渡边谦主演的影集《东京之恶》（Tokyo Vice）是 2022 年最特别同时最有风格的美剧之一，整部作品都在大疫情期间于日本进行拍摄，加上改编自杰克艾尔德斯坦（Jake Adelstein）真实的记者经验，有许多贴近日本文化的情节与大量的日文；本剧主创艾伦普尔（Alan Poul）在东京影展时谈到了在日本制作拍摄的感想以及第二季目前的一些进度。

THR 的亚洲分部资深编辑派翠克布泽斯基（Patrick Brzeski）问到，《东京之恶》为什么选择在日本实地拍摄，艾伦则是分享了更多关于在东京拍摄的实质困难。好的，应该这么说，虽然目前越来越多人愿意投入资源让日本变成一个更加友善的拍摄环境，同时我们也感谢他们的友善，但作为全世界最知名的大都会区域，东京可能是一个最难拍摄的地方，从广义上讲，主要原因是电影制作没有太多由上而下的法令支持（political support），虽然目前有几位议员在为我们鼓吹，我们特别感谢他们。

第二个主要原因是，在日本所有的事情几乎都是本地主义，人们在日常生活中的相互关系是神圣不可侵犯的，这其实是一件好事，这也是为什么东京可以发展得如此成功的原因，但这同时也表示了如果你是一个外来者，而你会打扰特定社区的居民或店主一天或两天的生活，警察将会重视他们与这些居民的关系而不是你的需求，在日本，你无法单纯透过金钱去解决你扰乱人民生活的事实，这使得日本与西方国家的电影制作方式截然不同。

对比韩国这几年透过音乐、电影、影集对西方世界的文化输出，同样具有多元丰富文化底蕴的日本相对的较为弱势，虽然依旧有如是枝裕和的《小偷家族》、滨口龙介的《在车上》深受国际媒体与观众喜爱，但艾伦继续分享，实际的执行拍摄以及开发案子，有更多看不见的难处。

人们今天一如既往地被日本文化所吸引。部分原因是由于游戏、漫画和动漫的日益普及，日本文化的吸引力在年轻人中得到了激发，我们认为日本高雅文化的精致和原始本质仍然对各个年龄层的美国人具有难以置信的吸引力，所以这是一个千载难逢的机会（golden opportunity）。艾伦表示，同时他点出了韩国影视文化发展与日本的差异，另一方面，和韩国不同的是，他们已经非常成功的将韩国电影打入国际舞台，打造了他们的卖座作品，甚至能让全世界的观众都能够喜爱他们，日本则相对的开放较慢，无论是向国际影人展开双臂，抑或是拍摄更符合国际观众的作品，在这个特殊的时刻，我认为关键是，尽管美国和欧洲的公司有在日本拍摄的兴趣，但日本严重缺乏训练有素的工作人员，严重缺乏摄影棚以及严重缺乏激励措施，因此，他们还没有建立基础设施，让电影制作在这里蓬勃发展，并成为一个有利可图的行业。知道基础设施的变化需要时间，我觉得这是启动该过程的关键时刻。

有趣的是，当艾伦被问到日本拍摄影视作品饿激励措施时，当今的汇差也造成了实质补助被大打折扣。一般来说，电视电影作品若在某个城市国家拍摄，可能或有相对应比例的补助退佣，大概会落在 10% 至 30% ，以《东京之恶》的 3000 万美金为例，理应可以获得 600 万美金的补助，不过日本相关的补助办法是由 VIPO （视觉产业促进组织，Visual Industry Promotion Organization）单位一次性发放 100 万美金，对比 600 万可以说是相差甚远。按照今天的汇率，实际大概只有 70 万美金左右。艾伦表示，但我们依旧非常感激我们连续两年都拿到了这个补助，但如果你看看世界舞台以及吸引大型国际作品需要什么，我必须说日本还没有进入那个联盟。

《东京之恶》改编自杰克艾尔德斯坦（Jake Adelstein）于 2009 年着作出版的回忆录《Tokyo Vice: An American Reporter on the Police Beat in Japan》，该书描述了他在读卖新闻工作时，从警察与黑道之间调查日北地下势力的岁月，艾伦也表示这样的题材从日本就相当排斥，因此在播映之前并没有引起太多的期待与讨论，好在第一季的成功，让他们打造第二季时有更好的信心，在第二季，每个人都知道这个影集是什么了，每个人都知道这个影集在描述 90 年代的东京，同时采用了非常真实的日本观点。因此，我们发现更多的机会产生了，人们认真的欢迎我们，甚至招揽我们，基于他们对第一季的喜爱程度。所以这是一个戏剧性的变化。