由内田英治导演执导的《调职令是警察乐队！》，剧情描述投身警界 30 年、人称魔鬼刑警的成濑司（阿部宽饰），为了抓到犯人，常游走在法律边缘，一次电话诈骗强盗案，成濑凭着自己的直觉，在没有任何搜索令的情况下，强行搜查自己认为的可疑人士。

成濑因罔顾法纪而收到调职令，没想到竟调到了他认为与警察本质毫不相关的警察乐队，心有不甘的他，要如何适应他的新职务？因忙于工作导致女儿怨怼疏离的他，又要如何修补这岌岌可危的父女关系？

由于笔者非常喜欢内田英治导演的前作《午夜天鹅》，对新作《调职令是警察乐队！》自是非常期待，两部片不约而同地刻画出一个边缘人努力在社会挣扎求存的过程。

但不同于《午夜天鹅》的跨性别者主角是相对弱势地被各种眼光和恶意欺凌，仍不改其徐徐朝目标迈进的执着，《调职令是警察乐队！》的主角成濑司，则是强势地用自己的方式追求自己所要的正义，却不为体制所见容，迫使他必须重新思考，甚至做出改变。

如果《午夜天鹅》里学芭蕾舞的女孩是让主角看见善意，展现爱人可能的敲门砖，那么《警察乐队》里初始不满成濑傲慢态度，却仍加以循循善诱的女团员，就是让他态度软化，寻思人生另一种可能的领航员。

身兼编剧的导演没有让《调职令是警察乐队！》落入非得让两人谈场黄昏之恋的窠臼，而是经由两人的互动，让成濑慢慢去思考调职的意义，工作的本质。乍看沦落到警察乐队的处境像是被贬职，但若是肯在这片小天地用心栽植，一样可以开出繁盛的花朵。

最意想不到的是，成濑重拾幼时曾敲打过的鼓棒，不仅获得老婆婆的称赞，更拉近了和女儿的距离，这样不假道歉、和解而用实际看见父亲的转变而慢慢消融两者间芥蒂的手法，确实不会让影片流于煽情，也更具可信度。

曾被同事投诉精神虐待的成濑，也是要到警察乐队受到多人反应后，才真正由心而发地道歉。原本丢失了追捕犯人工作的刑警一职，又被女儿封锁的他，可谓双输，然而当身形魁梧的他愿意低头道歉，我却觉得是他精神上胜利的光荣时刻！

这个在警队 30 年都不可能做的动作，如今却自然使出毫不彆扭，于此他赢得不只是自己学会谦卑的新技能，同时也赢得众人对他的尊重。

我觉得内田英治真正厉害之处，是他把人生有时候后退就是前进的生之哲学，用不说教的方式透过主角的处境设计，台词、物件的前后呼应去呈现出来。

他没有要拍什么东山再起的励志剧，成濑也许回不去警队，只能在警察乐队终老，但他或许不会说自己认了，也终究会接受，因为在这里他获致了前所未有的快乐，也习得了过往三十年没学会的沟通心法，这样的礼物弥足珍贵，适足以赎回他所失去的，当鼓声响起，我相信成濑已找到让他人生复归平静的答案。