入围本届金马奖十三项大奖、由詹京霖执导的《一家子儿咕咕叫》，剧情描述赛鸽 043 在七年后突然飞返家宅，却唤起一家子关于儿子失踪的伤痛回忆。

迟未申请的死亡证明悬而未决；父亲阿钦师（游安顺）沉迷赛鸽；母亲阿敏（杨丽音）愁心家计；女儿露露（李梦以桦）一心向往自由；抱病的爷爷垂垂老矣。无家可归的少年小虎（胡智强）因伤被露露带回家中，决心师承阿钦师投入养鸽，却只能眼看风暴骤临，一家人难堪重荷，各奔东西。

《一家子儿咕咕叫》获选为金马影展的开幕片，播映过后，有观众纳闷为何要让大家看如此沉重的开幕片？映后也有观众举手提问导演有想过，给这个家一个和乐圆满的结局吗？导演则认为，阿钦师在最后有想起那曙光曾乍现的时刻，人生对他而言就已经很美好。

对我而言，电影除了作为娱乐事业外，也有映照社会现实的功能，家庭做为社会的最基本构成元素，本就型态各异，不可能尽是光鲜亮丽，全然美好的！观众会害怕沉重的东西，某种程度是其带出社会现实的一角，那力道太强烈，灼人眼目，而让我们无法逼视。

拿《一家子儿咕咕叫》中的阿钦师来说，他强势，蛮横，一意孤行，对家人傲慢又暴烈，这样的角色不见得是台湾父亲的典型，但他可能是某些父亲的原型。他注定不讨喜，编导也没打算让他讨喜，甚至拒绝让他有性格转圜，让他家庭有破镜重圆的可能，这样主角性格的首尾贯彻，而导致最终悲剧的发生，诚属同类型电影的异数。

他不像《阳光普照》的爸爸陈以文，在大儿子许光汉死后，反思自己疏于关心小儿子巫建和的景况，而试图做出可能的救赎，《一家子儿咕咕叫》的阿钦师，把儿子的失踪归咎于老婆没有载儿子上学，而事实是他对儿子生气叫他自己上学；而他对小虎这个借来的儿子想给予的反馈反唇相讥，导致小虎愤然离去。他生命中曾出现的两个儿子，相继被他骂跑，被他搞丢，而他浑然未觉，继续醉生梦死。

在他的世界里，鸽子比家人重要，然而心爱的鸽子 043 离家七年，某种程度是否也是他冷眼旁观，一切看在眼里终于看不下去进而负气离家出走的报复？对鸽子悉心呵护，视若珍宝，对家人却暴烈以待，视为敝屣。

即便家人一个个离家出走，我们没有看到阿钦师试图补救，更遑论由心而发地对家人感到抱歉？顶多只能在他独处的时候，看到他的不舍、懊悔和苦痛。游安顺的演绎，为这个因为自身性格造就了不仅自身、乃是一家子悲剧的人物，增添了说服力，入围本届金马影帝实至名归。

老婆阿敏一再隐忍而终至心死的决绝，女儿露露放弃跟父亲沟通，只想往她要的自由奔去的毅然决然，某种程度她们与阿钦师鸽舍里的鸽子命运相仿。

043 名为爱鸽实为阿钦师的生财工具，阿敏和露露看似阿钦师的妻女，其实都徒有家人之名，本质上与被豢养的鸽子并无二致。《一家子儿咕咕叫》中有一幕阿钦师下楼时，导演用俯瞰镜头将他框限在景框里的画面，除了象征他自己困住自己的意象外，也凸显出是他把家打造成一个囚牢，坐困其中的人都无路可出。

小虎的角色颇值得玩味，他不只承载着跟露露谈恋爱、将这个公主从碉堡中救出的功能，更像是一个让阿钦师人生有重来一次可能的关键角色。他没有对长者要尊敬的观念，甚至与阿钦师打了一架，尔后协助阿钦师整理鸽舍、喂鸽子吃药，阿钦师也没给他好脸色看过，但他仍决定留在这个公主已然出走的家，甚至最后叫起师仔（师傅之意）。

这样性格的微微转变，甚至可以说是主动释出善意，阿钦师却都不领情，甚至把小虎气跑，难免让人看了觉得可惜。随着影片最后女性出走，男性一个个倒下时，《一家子儿咕咕叫》剧情至此可说是晦暗无光。

导演詹京霖在剧末为电影做了些微的调光，让《一家子儿咕咕叫》剧情最终的走向不变，但随着魔幻写实手法的搬演，晦暗的现实透出一丝曙光。

你可以将师徒俩在房间的相互凝望，解读为阿钦师和小虎所共同做过的一个梦，梦中他们相互扶持，照亮过彼此，也许为时不久，但回忆是甜的，那美好已足堪志记心中。