【剧透注意】

我想献给每一个内向、孤单、受伤、沉默、边缘的人。

国中是我肠胃最脆弱的时候，站在走廊上被风一吹，腹部会变成洗衣机开始翻搅，全身起鸡皮疙瘩，我必须把所有力气集中到屁股，才有可能减缓运作的强度，虽然当时只需要三十秒的脚程可以到厕所，但那天，像三小时，我可以感觉到...洗衣机快倒数完毕、括约肌已筋疲力尽，衣服要洗好了...

幸好，最后我没有拉在裤子上，接下来的五分钟，是我在那天搜集到的快乐，开心到泛泪（也因为肚子真的太痛了），幸好，我不用真的重洗内裤和裤子。

《我的出走日记》让我回想起这段经历，原来排泄可以是一种解放的方式、跳远也可以是解放、爆哭也可以是解放、放下执着也是、牵起他人的手也是，按照本剧的用词，应该要说：出走。

所以为什么要出走？

出走指的是剧中角色试图从困境里挣脱，解放自己崩解困顿的内心；我在想，出走就像灵魂出窍，要换一个角度凝视自己，出走永远是一种现在进行式的心境变化，不会停下来，出走不代表就会获得幸福，然而不幸也有它珍贵的注记，出走，是为了先跳脱自我，再回归自我，更进一步理解与陪伴自己的过程。

故事的格局，是从私人日记的抒发，拓展至共情散文的领悟，朴海英编剧这次的走法由小至大，梳理角色喃喃自语那微不足道的生活，从日常和细节构筑生活的重量，一层又一层让人沉重到窒息，让人突然之间就哭了，哭完再拾起地上破碎的心灵，试着修补、试着分享，也许这段日子过得很苦，也许过一阵子会比较快乐，如此循环，不也是人生的样貌吗？我能理解故事其缓慢的节奏、交错的叙事、晦涩的暗喻、情节的留白等特点，都有可能让观众失去耐心而弃剧，尤其最后第15-16集完全放大这些特点，你可以说：这是故事结构松散，所以让人感觉沉闷拖戏；但也可以说：因为有这些特点，产生让我们可以自由解读与脑补的乐趣，编导可以更专注把故事的伤与丧，披在角色的肩膀上，驱使他们每天拖着疲惫的身心灵，去寻找那五分钟的快乐。

大姐绮贞总是刻薄对人、二哥昌熙忍不住话唠加批判、三妹美贞沉默封闭而厌世、具先生日夜把酒当水喝到麻痹、曹泰勋苦于扮演最好的单亲爸爸、贤雅自认看透别人却忽视自己、朴部长只想静静待在角落、幸福支援中心的组长太过于习惯面带微笑…等，剧本以廉家人为中心，向各自角色的职场、里邻间、同侪或感情等不同环境蔓延出去，记录每个角色内心的伤口大小，用负面情绪累积故事的真实感，彷彿连叙事都心不甘情不愿地，被角色们拖拉才开始走动，金锡允导演先呈现角色各自的困境，再继续挖掘困境的影响，后来跟着角色面对困境与转变。

对绮贞来说，她的困境在于她习惯先检讨别人，却没看见自己的盲点或缺陷，直到彩券前辈指导后，才意识到自己刻薄对人有多么愚蠢，所以当绮贞与泰勋相处过后，她更是在过程中经常检视自己的言行，只有先尊敬与理解别人，别人才可能对自己释出善意和爱意；昌熙爱讲物以类聚或蛋白蛋黄理论，但这么做是想掩饰他的自卑感，他深怕自己的平庸会被发现，又没车没房没钱，所以只好先怪罪别人，直到至亲与朋友相继离开，才意识到比起满足物质需求，心灵的缺口更值得被填满，甚至用心陪伴身边的人也可以是人生目标。

专门在搜集混蛋的美贞，只想用厌世来回报职场与人际关系，暗自期待世界末日赶快来，把所有人都带走，生活这么无趣，为什么还有人可以开心微笑？结果当边缘人聚在一起时，却让美贞再次感受到生活的意义，以及内心被填满的饱足感，因此她甘愿徘徊在酒鬼身边；明明喝酒喝到生病了，但具先生还是继续喝，因为只有醉了，才可以尽情逃避现实的追讨，病态般贬低自我、与人保持距离是具先生的日常，可是遇见美贞（和廉家人）以后，他才惊觉朴素与真诚依然存在于这个世界。

也因此，绮贞捡起地上玫瑰花后，把花放进酱油碟时很忧伤却又感动，因为她终于接到男人的头颅（心意）了；昌熙发现走错活动教室后，却没有离开还开始笑了，因为歪打正着让灵魂都知道的他，发现生活的新意；美贞出站后听见有人高喊她的名字时很开心，因为她知道转头能看见心中的圣域；具先生看见硬币没有掉进水沟后，彷彿瞬间清醒了，因为他知道或许他还有机会靠近幸福；这些受伤的人，才终于理解…啊，原来活着虽然辛苦，却很值得。

人生的苦闷就是需要少许的快乐来平衡一下，太多不行，会宠坏自己，所以要少少的，再慢慢累积，这么做会让我记得：快乐与悲伤同时存在，比例不同而已，幸福与不幸也是如此，对我来说，朴编想借由《我的出走日记》表达的意思，即是希望告诉我们，幸福固然重要与美好，但面对不幸也有继续生活的理由，无论是什么，无论积极或消极，最重要的是，还活着。

每到星期五午休吃饭时，我偶尔会闪过一个念头：今天是星期五，还不用加班，明天星期六就放假了，突然一阵暖流穿过心脏的感觉，这样的喜悦可以维持到下班，走在捷运的路上，脚步会变得很轻快，因为我的一天要结束了，赶快来戴耳机听音乐，整个车程像中头奖一样雀跃，但我只会把这份雀跃交给我的食指，在大腿上悄悄跟着音乐打拍子，好像没人会注意到我有多么开心，通勤时间一小时，一天就能累积两小时的快乐，我是不是已经很幸福了？

结尾收束在玫瑰酱油碟、礼仪师课程、硬币威士忌、满足的笑容，除了代表四位主角虽然都暂时收获到出走的果实，也代表每个人的出走之旅，仍然持续举步维艰向前行走着，生活下个阶段会有什么？还有什么想要出走？也是我们观众值得思考的问题。开放式的结局，象征每个人的生活存在无限的可能性，也许美贞从此不再寡言，变回儿时笔记里那个情感丰富的自己；也许具先生成功戒除酒瘾，恢复健康，回到山浦当普通人；也许绮贞在宥林还没20岁就跟泰勋结婚，两家人吵吵闹闹但过得很快乐；也许昌熙最大的成就，就是成为廉家不可或缺的支柱，继续照顾绮贞和美贞，就像廉妈廉爸一样，在平凡的日子里稳定度过余生。

我想感谢李民基、金智媛、孙锡久、李伊等所有演员，还有金锡允导演、朴海英编剧，整个剧组大大小小的伙伴们，大家都辛苦了，感谢你们为我们带来如此深沉但温暖、厌世却疗愈、悲伤而感动的人生故事，虽然看完《我的出走日记》当下有点错愕，然而当我回首剧情、没有台词的影像或是角色的表情时，慢慢地，我的内心逐渐有被填满的感觉，所以我崇拜本剧对于叙事的尝试，以及故事的视野，所以我想把本剧揉碎放进嘴里一口吞下，当我看完以后，我有了一个真正想要崇拜的人，那个人是我自己，我想对自己说：

辛苦了，我在这里。