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罗素兄弟谈论 NETFLIX 的困境、《妈的多重宇宙》以及戏院体验的转移

罗素兄弟(Russo Brothers)在结束《复仇者联盟:终局之战》(Avengers: Endgame)之后完全没有闲下来,除了他们自己的制作公司 ABGO 持续投入好的案子外,全新的执导电影《灰影人》(The Gray Man)也将在本周五于 NETFLIX 独家上映,这也是他们与这间串流领导品牌的再次合作;上周 THR 访问了这对导演兄弟档,谈到了与 NETFLIX 的合作、投资今年电影产业的大惊奇《妈的多重宇宙》(Everything Everywhere All at Once)以及串流与戏院体验的转移。

《灰影人》会在串流上架之前先于戏院上映,这件事对你们来说很重要吗?

安东尼罗素:这是一部庞大的电影,是为了戏院而拍的电影,也是我们拍摄它的方式,设计它的方式,以及在技术层面上,我们如何做出支援,但我们喜欢与新的伙伴共事,与 NETFLIX 共同推出这样的电影是一件令人感到非常振奋的事情,他们以不同的方式思考接触受众的方式。

乔罗素:他们比一般的片厂更容易合作。

怎么说?

乔罗素:他们公司的心态更像是一间科技公司而不是一间片厂,他们几乎不干涉,没人会打扰你,他们有着不同的方式在控制着电影预算,不像是传统片厂那样的高压。与他们合作有许多好处,而且我认为过去五年数位发行培养的多样性,比好莱坞过去 100 年来都还要多。主要原因在于他们受到地区性的支援,他们需要与这些区域市场连结和培养人才。当然,所有的事都必须由钱驱动,但这对 NETFLIX 来说更像是一个重要的副产品。安东尼和我对于不确定的事情向来都相当谨慎,《惊天救援》在 NETFLIX 上被播映了 1 亿次,相当于一部价值 20 亿美金的戏院电影。

当我们与漫威合作时,我们拜访了世界各地长达 10 年的时间,这会让你跳脱以好莱坞为中心的观点,进而创造出全新的内容。NETFLIX 今年开始会尝试 45 天的放映窗口,纵然他们拥有如此庞大的数位串流平台,但这件事无疑会让大家都感到满意,我想我们应该正在往那个方向前进。

随着 NETFLIX 最近经历的困境,对整个产业会有什么重大的影响吗?

乔罗素:我不认为。他们依旧赚进数十亿美元的钞票,顺带一提,对于一间现金流充足同时技术成熟的公司来说,现在面临改变模式的挑战是完全没问题的。在某些时刻,他们必须开始进入我们正在做的事情,也就是打造可以转换成游戏与周边的大型 IP ,以建立辅助收入与永续财富,这其实就是如同迪士尼经营策略的某一章节,但同时我们也认为,迪士尼变得非常保守,在后鲍伯埃格时代,他们似乎进入了保管 IP 模式,在接下来的 10 年内,你会看到所有关于星战以及漫威的作品。大家都在改变,要不是像传统片厂那样强化保守思维,就是像 NETFLIX 这样的科技公司重新思考他们的模式。

安东尼罗素:那些许多优质的内容透过什么样的创作者或是供应商发送出去,似乎已经变得不是这么重要了,一但某个模式式微,另一种模式(像是《捍卫战士:独行侠》)就会马上准备好获得其红利。

乔罗素:这个产业我们唯一还没有参透的一件事就是 APPLE 和 Amazon ,这是两间市值破兆的公司,以至于他们对娱乐产业的投资仅是一场可接受错误的数字游戏。你找得到可以与你在策略上同盟的传统公司,像是索尼,但他们也不是那种有无限资金的公司,跟他们合作你彷彿可以看到好的改变,但相当缓慢,NETFLIX 的生存关键在于他们产出的内容量,APPLE 与 Amazon 则是希望在不损害品牌的情况下提升品牌。

AGBO (罗素兄弟的制作公司)参与了《妈的多重宇宙》,你们除了资助之外也有涉入制作吗?

乔罗素:我们是种子资金。我非常喜欢《尸控奇幻旅程》(Swiss Army Man),ABGO 在打造那些 IP 之外的某一部分任务,就是偿还我们积欠这个宇宙的债。它是高度实验性的,并且有一定程度的荒谬与我很久没见过的情感结合,我们认为如果我们可以帮助他们针对更广泛的受众进行校准,那么就有可能会产生出一些真正具有爆炸性的东西。丹尼尔导演组是非常有纪律的影人,他们能够用我和安东尼在这行业 30 年以来都无法理解的预算完成这部电影。

你们希望这个产业从《妈的多重宇宙》的成功得到什么?

丹东尼罗素:它的冒险精神。

乔罗素:《妈的多重宇宙》的奇迹是他们花了 5 年时间制作这部电影,它极具创造力,高度个人化的表达,以及对两小时叙事格式有着非常有趣的使用。但,妈的,他们真的全力以赴了,这绝对不是一个容易的电影。因为我们拍了《灰影人》这样的电影,才能帮助丹尼尔他们拍《妈的多重宇宙》,史蒂芬索德柏(Steven Soderbergh)因为拍了《瞒天过海》(Ocean’s 11),才能帮助我们拍摄《各显神通》(Welcome to Collinwood),你可以利用商业导向的案子去支持更具有作者风格的作品。

随着娱乐产业在后疫情时代持续找出它的出路,你们希望看到哪些根深蒂固的想法发生改变或是转移?

安东尼罗素:全部吧(笑),我讨厌在这个层面上显得过于幼稚。我们热爱那些经典电影的一切,但我们从未以任何方式、形状或行为去珍惜它。真的让我们感到兴奋的反而是那些问题,你们该如何前进?这个理念算是某种我们并不是这么在意戏院发行的原因,你该如何摆脱旧有的模式?你如何接触到从未与你有过连结的观众?这些对我们来说才是有趣的事情。

乔罗素:作者电影至今已经 50 年了,这个说法在 70 年代被构思出来,而我们在这样的环境下长大,当时我们都还是孩子,这对我们来说真的很重要。但我们也意​​识到世界需要改变,我们越是试图阻止它改变,我们制造的混乱就越多。现在并不是拒绝下一代想法的时刻,我们现在处于危机之中,因为每个人都在相互交战,身为一个从小就热爱电影的人,看到这现象实在令人难过。需要了解到的一件事是,能够去戏院这件事,其实是一种菁英概念,因为这行为他妈的真的太贵了,所以一种观念就此诞生,就是戏院是一个神圣的地方,但,根本就是胡说八道。在这样的观念下大家似乎可以拒绝所有的想法,像是数位发行的诞生,或是先前我说过的促进多元的发展,多人可以分享帐户,让他们能够以一个故事的成本取得 40 个故事。但就其是否有价值这件事产生一种文化战争,对我来说是完全没有任何意义的。

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