虽然在进戏院观赏电影之前，率先了解作品本身背后的观看说明书会剥夺不少观影体验，但亚瑞阿斯特（Ari Aster）自编自导的新作《宝可噩梦》（Beau is Afriad）无疑是一个值得先挖掘资料再看的特例。

如果从《宝可噩梦》的英文片名解析，这是一个非常直白的故事，就是主角阿宝（Beau）很害怕（Afraid），长达 179 分钟的电影都在呈现一个内心的恐惧状态。焦虑、不安、徬徨、迷失、深层的惧怕，亚瑞以不一样的场景设计、调度、呈现方式，搭配背后的各种电影、神话、文学取样，彼此交织成一个庞大的史诗恐怖片，它是一个少见（甚至可以说是前所未见）的类型，更像是一个心理惊悚与黑色幽默讽刺喜剧的缝合怪，但仔细思考，又有许多可以延伸与探讨的。因此，也许在你想要踏进戏院挑战亚瑞独特的影像视角之前，先来看看我们的看前须知。

什么是卡夫卡式（Kafkaesque）？

《宝可噩梦》的演员奈森连恩（Nathan Lane）在接受吉米法伦（Jimmy Fallon）访问时透露了本片是一场卡夫卡式的旅程；而这个字词顾名思义，是由法兰兹卡夫卡（Franz Kafka）的作品延伸而来，如《审判》（The Trial）描述主角在一个早晨无故地被逮补，自己必须面对一个不知道的罪名而进入一场难缠的审判过程，就后来的定义，卡夫卡式意思为超现实与噩梦般的荒谬、怪奇和超展开，各种不必要同时令人感到沮丧的遭遇，彷彿被推入一个无法挣脱的迷宫。

另外，在卡夫卡的短篇小说《波赛顿》中，这位古老的希腊神祇是一名行政官，有着应接不暇的文书工作，让他没有时间可以管理他的海底王国，而这个设定讽刺的地方在于，就连神明也无法应付现代职场的文书工作量，因为他不愿意将任何一项工作指派给他人，因为他认为没有人配得上这样的任务，祂（波赛顿）就是祂（自己）自我意识的俘虏。因此，卡夫卡式最核心的概念并不是这些荒谬、无止境的官僚系统，而是故事角色在面对恶性循环时的反应。

瓦昆菲尼克斯在《宝可噩梦》饰演的主角阿宝陷入了一连串无法控制的灾难之中。

有空也先来了解看看这些电影

克里斯多福诺兰（Christopher Nolan）喜欢在他开拍电影前，开一个片单给剧组参考，让他们了解本片受到了哪些作品的影响；《宝可噩梦》看似是一个独特的艺术电影，不过依旧有不少电影的影子。马丁史考西斯（Martin Scorsese）1985 年执导的电影《下班后》（After Hours），描述主角保罗在晚上的纽约苏豪区至回家途中，所经历的一连串不幸遭遇的故事，让人联想到《宝可噩梦》第一段的公寓场景，不过导演亚瑞倒是有更明确的联想。

马丁史考西斯执导的《下班后》一样描述主角在下班之后遭遇的接连坏事。

1967 年由法国名导贾克大地（Jacques Tati）执导的《游戏时间》（Playtime）是亚瑞瞄准的联想作品，特别是在电影的第一部分，我脑中想到的是大地。亚瑞表示，我希望每个背景演员都与前景中发生的事情一样重要，我真的花时间创造了一个不仅有建筑物、广告和海报的世界，而且还要确保这些人也属于这个世界。

贾克大地的《游戏时间》以布景为主角，传递出都市中人与人之间薄弱非必要但无可奈何的关联性

随着主角阿宝在街道中被一台货车撞飞，故事来到了第一个转折 — 罗杰医生的家。这对看似温柔的夫妻，背后却隐瞒着美好社区的虚假与破败，不禁让人与麦克汉内克的诸多作品做出连结，包括了《班尼的录影带》、《隐藏摄影机》以及《大刽人心》，都对中产阶级的家庭和谐做出冷暴力式的批斗，更在许多细节的手段上引来了让人熟悉的后设手法（本文最后会再提到）。

麦可汉内克执导的《班尼的录影带》以一个看似美满的家庭，述说了背后丑陋腐烂的关系。

影像形式上，《宝可噩梦》找来了智利影人克里斯托瓦尔莱昂（CristobalLeón）以及华金科西尼亚（Joaquín Cociña）制作一段平面动画，两人曾于 2018 年共同执导停格动画作品《噬魂之屋》（The Wolf House），以奇幻诡异带有强烈艺术视角的风格征服不少影展观众，就品味上本来就与亚瑞同属一个光谱，想要品味不一样的动画类型同样不可以错过。

《噬魂之屋》黑暗诡谲让人坐立难安的风格，与亚瑞过往的符号如出一彻，双方也在《宝可噩梦》正式合作。

你一定要知道的重要希腊神话：弒父娶母的伊底帕斯

希腊神话中，底比斯国王莱瑶斯年轻时曾经劫走邻国科林斯国王珀罗普斯的儿子而遭受诅咒，神谕表示他会被长大后的儿子杀死，因此将他的新生儿，也就是伊底帕斯丢弃在野外等死，不过奉行的人心生怜悯，把他送去了科林斯国，阴错阳差下被国王珀罗普斯抚育成人。

后来，伊底帕斯得知了自己将会弒父娶母，为了预言成真，他离开了科林斯并发誓永不回来，伊底帕斯流浪到底比斯附近时，在三叉路上与一台马车发生冲突，受到马车上的人推挤和攻击，便失手杀了全部的人，其中正包括他的生父莱瑶斯。

当时的底比斯城被人面狮身兽史芬克斯所困，史芬克斯会抓住每个路过的人，如果对方无法解答他出的谜题，便会将对方撕裂吞食。这个谜语是：什么动物早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？。底比斯城为了脱困，便宣布能解开谜题者，可获得王位并娶国王的遗孀柔卡丝塔为妻。伊底帕斯解开了史芬克斯的谜题，解救了底比斯，于是继承了王位，在不知情下娶了自己的生母为妻，生了两男两女。

最终，底比斯因为不断遭受瘟疫与战祸，伊底帕斯像阿波罗请示神谕，才不小心得知了自己的身世，柔卡丝塔知道真相后上吊身亡，而伊底帕斯则是刺瞎自己的双眼，给予自己比死还要痛苦的惩罚。

从《宿怨》到《宝可噩梦》，母亲的身份角色一直都非常重要，在特定的层面中可发现亚瑞再次诉说的恶意的遗传依旧占有重要位置，但这次更加强了恋母情结设定，只不过加以调和，成为了亚瑞阿斯特对伊底帕斯情结的特殊解读。

《宝可噩梦》有着复杂的母子关系。

了解后设电影，你会看到新世界

后设电影（Metacinema）是一种在电影中呈现电影本身意义的电影类型，换句话说，你可以想像观赏电影的观众也是电影故事里面的一员，上述提到麦可汉内克的《隐藏摄影机》就是经典后设电影，导演从未跟你说摄影机放在什么地方，是谁隐隐约约的关注这一切，到最后才发现，窥视者其实就是观看电影的观众们。

《宝可噩梦》的结局场景是在一个巨大的体院场内，不难看出它与电影院有着相似之处，也正如导演亚瑞解释的那样，这意味着我们一直在像阿宝的母亲一样评价着亚瑞，希望它在某些方面感觉像一面镜子。亚瑞透露。

如同亚瑞阿斯特在多数的访问中透露，拍摄《宝可噩梦》之前他并没有设定一些明确的议题设定或是沟通主题，他更像是很意识流的写出了这个故事，拍出了他想要的电影，也当然的整个像是一个开放式申论题的电影，绝对不会有一个正确答案，纵然看完本文的初步导读与观影须知，都值得你去戏院一探究竟，找出属于你自己的答案。